變成豬，就可以不在乎很多事了
記得把我們設為星标，好書不錯過~
上周五，宮老爺子的《紅豬》在國内影院上映啦~有時候對新電影沒什麼觀看欲望，這些經典老片的到來倒不免讓人更激動了！！！
這部電影應該還是第一次在大陸上映，可能有部分朋友還沒有看過這部電影（幸運的家夥！），先簡單介紹下：
《紅豬》劇情設定于一戰，講述了一位意大利的王牌飛行員波魯克・羅梭，被魔法變成了豬的模樣，以自由賞金獵人的身份在亞得裡亞海追逐“空中海盜”的故事。
1992年日本上映海報，攝自《吉蔔力的天才們》
有人講，這是宮崎駿唯一一部僅拍給成年人看的電影，也有人講，這是宮崎駿的一部中年自傳電影。
在地中海的陽光、雲層與久石讓的音樂背後，這部電影有着怎樣的故事呢？我們“請”來了這部電影的制片人鈴木敏夫，看看他是如何講述當年的宮先生吧！
從左至右：宮崎駿、鈴木敏夫、高畑勳
出自：紀錄片截圖
01
它為什麼是一頭豬呢？
宮先生每畫好一點兒，都會拿給我看。看着看着，我就開始發愁了。因為主角一開始是以豬的形象登場的，而且他表現得與常人别無二緻，鎮上的人也沒覺得他有什麼不對勁。任憑誰都會對此感到納悶——這個故事算怎麼回事啊？
拖着拖着，宮先生說：“我畫完了，你從頭到尾看一遍吧。”我是很想專心看的，但宮先生每次都要在後面盯着。我每翻過一頁，他還要啰唆半天，說什麼“這裡是這麼回事”，真是煩死人了。
看到最後一頁，我發現故事的結尾是“豬從曼馬由特隊手裡救出了孩子們”。實際上這是後來完成版的開頭。那時我脫口而出：“啊？這就完啦？還有，它為什麼是一頭豬呢？”
電影截圖：《紅豬》男豬角波魯克
聽到這話，宮先生就發火了。
“日本電影就是這麼無聊吧，動不動就想搞清楚前因後果。隻有結果有什麼不行的！”
“可觀衆肯定會納悶它為什麼是豬啊。至少得把這一點解釋清楚吧？”
在我的強烈要求之下，宮先生添加了吉娜登場的劇情。她說：“以前的老夥計就隻剩下你了……”然後掏出波魯克還是人類時拍的照片。就這樣分鏡變成了三十分鐘左右。
宮先生說：“到此為止了，鈴木。”可是隻有這麼點劇情，觀衆肯定不會買賬。
我接着說道：“再加一段劇情來說明他為什麼變成豬吧。”“你怎麼又來了！”宮先生生氣地說道，可他是個做事認真的人，抱怨歸抱怨，最後還是畫了人類模樣的波魯克坐上飛艇的場景。
這樣幾個來回過後，分鏡竟然變成了六十分鐘左右。見狀，我反過來提議道：“宮先生，我起初和JAL提的是短篇，可分鏡都做到這麼長了，那個框架就套不上了。幹脆再做長一點兒，做成在劇院上映的長篇電影吧。”
宮先生嘴上說“你現在提這些有什麼用……”，卻往分鏡中補充了更多内容，最後做成了九十三分鐘的長篇。
電影截圖：地中海的島嶼與雲朵
正如大家所知的那樣，在電影的結尾，豬和宿敵卡地士放棄了空戰，轉為肉搏，簡直就像約翰·福特的電影一樣。不過我覺得也隻能這樣結尾了，便抱着當宮先生的共犯的心态如此做了下去。
02
提拔女性員工
由于《歲月的童話》的制作過程曠日持久，作畫監督近藤喜文和美術監督男鹿和雄耗費了大量的精力，變得疲憊不堪。為了保證作品質量，我想拜托兩位王牌繼續參與制作，但是為了維持工作室的順利運轉，從他們的下屬中選拔主創人員可能才是明智之選。
“怎麼辦呢……”正當我猶豫不決的時候，宮先生說了這麼一番話：“鈴木，這次我們換全新的制作班底，将所有重要的工作都交給女員工去做吧。”
電影截圖：《紅豬》中的菲兒
于是宮先生就提拔了賀川愛當作畫監督。她是個技術高超的動畫師，但從沒出任過作畫監督。擔當美術監督的久村佳津是男鹿的徒弟。
在制作動畫電影的過程中，作畫監督和美術監督是導演的左膀右臂，發揮着至關重要的作用。而我們讓女員工擔任了這兩個關鍵的職位。至于錄音指導，也提拔了名叫淺梨直子的女員工。
就這樣女員工包攬了制作組的所有關鍵職位。别說是吉蔔力了，這在當時的動畫行業都是具有劃時代意義的創舉。
在電影中，替波魯克維修飛艇的保可洛飛機公司請的也是清一色的女技師，帶頭的便是菲奧。那場戲其實是主創人員将自己在工作室所做的事情投射到了電影裡。
不過話說回來，宮先生怎麼會想到這麼好的主意呢？
現在大家都說宮先生是個女權主義者，但他原本是個很傳統的日本人，我猜他年輕時也曾有過重男輕女的思想。我聽說他工作的第一家公司東映動畫有非常多女員工。也就是說，如果不尊重女性，電影就不可能做出來。
據我推測，正是這段經曆将宮先生變成了女權主義者。
·End
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