古典音樂史上最優美的小提琴奏鳴曲（ ）

曲目

01：勃拉姆斯第一号小提琴奏鳴曲《雨點奏鳴曲》

02：勃拉姆斯第三号小提琴奏鳴

03：理查德施特勞斯《降E大調小提琴奏鳴曲》

04：奧托裡諾·雷斯庇基《B小調小提琴和鋼琴奏鳴曲》

95：克萊斯勒《愛的喜悅》

06：克萊斯勒《愛之悲》甜蜜中透出憂傷

07：克萊斯勒《美麗的羅絲瑪琳》

08：貝多芬《F大調第五号小提琴奏鳴曲》(春天）

09：薩拉薩特《流浪者之歌》

10：維拉契尼：《小提琴奏鳴曲》Op.2/6

11：德沃夏克：G大調小提琴與鋼琴小奏鳴曲,Op.100-2

12：帕格尼尼：第十二号奏鳴曲,Op.3/6

13：弗蘭克《A大調小提琴奏鳴曲》

14：塔蒂尼g小調小提琴奏鳴曲──《魔鬼的顫音》

15：貝多芬A大調《第九小提琴奏鳴曲“克魯采”》

16：阿爾坎傑羅·科萊利《d小調第12号小提琴奏鳴曲》

17：帕格尼尼《小提琴吉他奏鳴曲》

18：莫劄特《降B大調小提琴奏鳴曲》K378

19：格裡格:《C小調第三号小提琴奏鳴曲》(op.45)

20：舒伯特《A大調第四号小提琴奏鳴曲》

22：普羅科菲耶夫《D大調小提琴奏鳴曲》

樂曲欣賞

01：勃拉姆斯《G大調第一号小提琴奏鳴曲——悲傷的暗戀》

勃拉姆斯《G大調小提琴奏鳴曲（雨之歌）》--op.78創作于1878年，是勃拉姆斯的三首小提琴奏鳴曲之一，也是他為了20歲時就深愛着的女性---克拉拉創編的愛情旋律。全曲抒情優美，充滿悲情與傷感、熱切與期盼，又不乏震撼人心的氣勢。

布拉姆斯G大調第一号奏鳴曲，第一樂章，一段無法實現而哀凄的愛情，單純深刻的無奈。因為布拉姆斯哀傷的人是對好友舒曼忠心耿耿的妻子-Clara。

“即使化為塵土，克拉拉，你死去的最愛依然填滿你我之間任何一個縫隙，直到死亡再度降臨為止，這樣，我怎能擁有你？”

－－－勃拉姆斯

這是勃拉姆斯創作的愛情旋律，為了他20歲時就深愛着的女子——克拉拉。即使克拉拉是恩師的妻子，擁有7個兒女，勃拉姆斯依然愛着，終身未娶，直到43年後，克拉拉逝世，他也相繼辭逝，帶着一生的愛戀，痛苦的愛。

世界上最遙遠的距離

不是我就站在你面前

你卻不知道我愛你

而是明明知道彼此相愛

卻不能在一起

世界上最遙遠的距離

不是明明知道彼此相愛

卻不能在一起，

而是明明無法抵擋這股想念

卻還得故意裝作絲毫沒有把你放在心裡

世界上最遙遠的距離

不是明明無法抵擋這股想念

卻還得故意裝作絲毫沒有把你放在心裡，

而是用自己冷漠的心對愛你的人

掘了一條無法跨越的溝渠

勃拉姆斯是内向的，但我們相信，他雖然沒有任何愛情的語言表白的痕迹留下，他一定曾經通過音樂的某種方式來表達過這樣深深的愛意。其實，對于情感，語言往往不是最重要的，所謂“情到深處，語言将是多餘和蒼白無力的；心心相通，往往是最簡單質樸的，而無須缤紛的語言如盛開的花朵去奪人眼目”，那些在電視劇或電影中所常用到的經典對白，在我們現實生活中其實是用不着的。而音樂本身，就是一種情感，就是一種心靈的傾訴通道。身為鋼琴家的克拉拉，如何不能從勃拉姆斯的音樂中體會到這樣一種情感的存在？但他們都默默地把這樣深深的感情埋在心靈深處。

02：勃拉姆斯《D小調第三小提琴奏鳴曲》

勃姆斯《D小調第三小提琴奏鳴曲》Op.108作于1888年。他把這部作品題獻給好友——鋼琴家、指揮家和作曲家漢斯?馮?彪羅。勃拉姆斯本人親自和小提琴家耶諾?胡拜于1888年12月22日在布達佩斯首演。

這是一首柔美的贊美歌，有着感人的旋律和溫柔的和聲。與其前兩首小提琴奏鳴曲相比，這首奏鳴曲的鋼琴聲部與小提琴更加不可分割，是一個有機的整體，在傷感憂郁中抒發着激情和柔情，成為室内樂中的精品。

唯美、深情的琴音相互對應、唱和。細膩溫柔的小提琴與成熟、詩意歌唱的鋼琴和聲交融，融合成一幅美麗的音畫。柔和而又稠厚的音質濃墨重彩地再現了作品的意境和音樂美感。

03：理查德?施特勞斯的《降E大調小提琴奏鳴曲》（作品18号）

盡管是他非常早期的作品，但也是他無可争議的、最好的一部室内樂作品，其與衆不同而非凡的音樂語言影響至今。該作品為兩件樂器——小提琴和鋼琴完美和諧地創作，通過優美的旋律而交織在一起，創作了豐富的音樂結構，從而體現了施特勞斯的成熟風格。施特勞斯創作這首《降E大調小提琴奏鳴曲》（作品18号）時正與女高音歌唱家保利娜?德?阿娜處于熱戀中，她後來成了他的妻子。作品充滿了青春活力，曲調富有很強的歌唱性，特别是在第二樂章有所體現，這一曲調也被保留在施特勞斯後來的一部歌劇中。這部小提琴奏鳴曲是小提琴演奏家必備的演出曲目，也受到世界上許多頂級小提琴演奏大師的青睐。

理查施特勞斯的作品帶着後期德奧作曲家厚重的色彩，我有時覺得他身上仍然可以見到勃拉姆斯的影子，他喜愛給文字作品譜曲，交響與詩讓他着迷，有人說查拉圖斯特拉十分瘋狂，也有人說他既有炫技又有旋律的小提琴協奏曲可稱音樂史的不朽，但我為這首奏鳴曲深深地吸引，忘記了樂曲背後既沒有極度的技巧也沒有高深的文字背景，我越來越覺得，這些都是音樂之外的東西。

13：弗蘭克《A大調小提琴奏鳴曲》

法國作曲家

弗蘭克(1822-1890)在世時，音樂并不受到當時法國樂壇重視，原因就在于人們對于非常輕松的沙龍音樂或歌劇有興趣，而相對于器樂和抽象的音樂就敬而遠之。法朗克則仍對于德國古典音樂的結構、形式，還有法國傳統感性的抽象，保持他堅持的态度。而這首小提琴奏鳴曲」，是在他晚年完成的傑作，也讓世人理解到他音樂的重要性。

「循環形式」()的作曲法「循環形式」這種作法，是以一個最原始的動機發展主題，進而在各個樂章發展出相關聯的主題和變形，主題旋律并于終樂章當中再現，讓整首作品形成一個統一的架構。這可以說是從當初白遼士的「固定樂念」得到靈感而形成。至此，将音樂主題作變化的方式，又出現新的想法，可見，作曲家們總是企圖「同中求異」，尋求變化

15：貝多芬A大調《第九小提琴奏鳴曲“克魯采”》

《第九小提琴奏鳴曲“克魯采”》

是貝多芬倒數第二首小提琴奏鳴曲，創作于1803年５月，是貝多芬所有的小提琴奏鳴曲中，技巧表達的最出色的一首，也是浪漫主義時期小提琴奏鳴曲形式的頂峰。原本是為了當時正造訪維也納的布利吉陶爾()而作。布利吉陶爾以诠釋維奧第()作品而聞名。貝多芬在一本草稿簿中描述此曲“以極複協奏曲()風格所創作的曲子，近乎一首協奏曲”，此曲龐大的規模與高超的小提琴技巧，都印證了這段描述.

貝多芬曾為此曲作标記為“鋼琴與小提琴以協奏曲風合奏的奏鳴曲”。曲中鋼琴與小提琴雄辯滔滔，曲風汪洋恣肆，是十首小提琴奏鳴曲中的頂峰。

18：莫劄特《降B大調小提琴奏鳴曲》K378

莫紮特的小提琴奏鳴曲更能陳述他的靈魂狀态，那層層叠叠、起伏波瀾，真是慷慨悲歌，性情畢露。不是對小提琴有深刻了解和懷有深厚感情，能寫出這些奏鳴曲嗎？

他的小提琴奏鳴曲會叫我們落淚，為其中的風兼殘雪起，河帶斷冰流而流淚的心當感激生命。

莫紮特寫出這樣的小提琴奏鳴曲原是不奇怪的。因為他來自社會的底層，一生多艱，飽經内心磨難。而古來忠烈士，多出貧賤門。

要是一個人的日子過得太舒适，内外兩界沒有任何什麼艱苦和憂思，那麼，莫紮特的小提琴奏鳴曲于他就是多餘的，不會激起共鳴。

這是莫紮特專門為意大利女提琴家斯特裡那薩奇（1764—1823）寫的。1784年她訪問維也納，剛好20歲。莫紮特28歲。他們同台演出。莫紮特是根據記憶來彈奏鋼琴那部分的。隻是事後才将這一部分寫在譜紙上。慢樂章是小提琴和鋼琴的對話。長長的對話；對話是細膩的，優雅的，推心置腹的，當然是充滿了一種激情。誰能一口咬定，這不是莫紮特在傳遞愛慕的信息呢？

那好像是莫紮特同她坐在夏夜的楓樹底下傾吐衷情：“與君相逢勿寂寞，衰老不複如今樂。”當然，莫紮特通過音樂向這位意大利女小提琴家表白自己心中愛慕之情是暗地裡的，抽象的，别人抓不到小辮子的。因為音樂不是德文。要知道，莫紮特這時候已經成了家。嚴格來說，他通過這首曲子（即第32首小提琴奏鳴曲）同斯特裡那薩奇談情說愛在法律上也是婚外戀。①其實，被禁止的，即是被欲望的。也許，這正是莫紮特寫下第32首（即降B大調）小提琴奏鳴曲的隐蔽動機。

22：普羅科菲耶夫《D大調小提琴奏鳴曲》

《D大調小提琴奏鳴曲》是普羅科菲耶夫小提琴獨奏曲中流傳最廣，演出最多的作品之一。普羅科菲耶夫能夠将抒情和恬靜的旋律突然帶到尖銳強烈的情感沖擊之中。另外，他的作品中幽默和諷刺也并不少見。普羅科菲耶夫的管弦樂有着獨特的音響，這全賴其獨特的配器，例如部分的小提琴和大号齊奏。

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曲目列表:

1. 13. in G minor for and Basso ,Devil's Trill -- Bell

『塔蒂尼g小調小提琴奏鳴曲──《魔鬼的顫音》 塔蒂尼（ 1692─1770 ）是意大利著名的作曲家、小提琴演奏家、音樂理論家。他出生于意大利裡雅斯特近郊的皮拉...』

2.ò : No.12, Op.3 No.6-- ; Hajdu

『帕格尼尼《第十二号奏鳴曲》 Op.3/6』

3. No. 1 for and Piano, Op. 78 in G: ma non --

『勃拉姆斯第一号小提琴奏鳴曲《雨點奏鳴曲》 第一樂章不太急的很快的快闆，G大調，奏鳴曲式。第一主題平易而輕靈，第二主題反而雄壯而有氣勢。發展部以處理第二主題開始，當小提琴逐漸上行而達巅峰時，急...』

4. No. 1 for and Piano, Op. 78 in G: --

『勃拉姆斯第一号小提琴奏鳴曲《雨點奏鳴曲》第二樂章慢闆，降E大調，3段體。鋼琴表達民歌式的旋律，而小提琴多少帶一點哀愁，從哀愁而轉向明朗。第二段，轉為行闆，以送葬進行曲向前推進，有人認為表達的是...』

5. No. 1 for and Piano, Op. 78 in G: molto --

『勃拉姆斯第一号小提琴奏鳴曲《雨點奏鳴曲》第三樂章極中庸的快闆，B小調，回旋曲式。其旋律源于勃拉姆斯的歌曲《雨點之歌》，《雨點之歌》為格羅特作詞，歌詞為：“雨聲淅瀝，憶起我舊時歌曲。每當屋外細雨...』

6. No. 3 for and Piano, Op. 108 in D Minor: --

『勃拉姆斯第三号小提琴奏鳴第一樂章快闆，D小調，奏鳴曲式。第一主題浪漫而帶憂郁，第二主題是與基調平行的F大調，略帶舒曼色彩。發展部由鋼琴基調屬音持續音貫穿始終，整體飄散着黯淡氣息。尾奏趨于平靜，...』

7. No. 3 for and Piano, Op. 108 in D Minor: --

『勃拉姆斯第三号小提琴奏鳴第二樂章慢闆，D大調，3段體。以單用G線發出的小提琴柔美之歌開始，形同短歌。第二段形同經過部，第三段是第一段反複，一直是一種平靜的持續。』

8. No. 3 for and Piano, Op. 108 in D Minor: Un poco e con --

『勃拉姆斯第三号小提琴奏鳴第三樂章充滿感情的稍快闆，升F小調，3段體，類似諧谑曲，有凄清之感，不像是幽默，倒像勉強隐忍痛苦。中段增強氣勢，為發展部形态。第三段為焦躁不安的三度與六度雙音奏法，給人...』

9. No. 3 for and Piano, Op. 108 in D Minor: --

『勃拉姆斯第三号小提琴奏鳴第四樂章 興奮的急闆，D小調，回旋奏鳴曲式。似要一掃悲愁情緒，第二主題以贊美歌形态，以生氣勃勃的發展給這個樂章以明亮感，最後尾奏以熱情的強音結束。』

10.--

『克萊斯勒《愛的喜悅》 克萊斯勒是二十世紀最富盛名的小提琴大師。這首小提琴曲是他最具代表性的名曲。是一首運用了維也納鄉土旋律的幻想小曲，内容相當傷感。一段維也納古都風...』

***曲目