寫作傳統詩詞需要調平仄，而調平仄，若依據舊聲韻，就必須用到入聲；若依據新聲韻，就不能混用入聲。所以，不管是用新聲韻還是用舊聲韻，都必須了解入聲。下面就此講相關的三個問題。

一、入聲與韻書

入聲是古漢語的四聲之一，由三種不同的塞音韻尾-p(-b),-t(-d),-k(-g,-h)構成，讀音短促，一發即收。入聲也是平仄中的三個仄調之一。普通話沒有入聲，古入聲字已經分别讀成陰平、陽平、上聲、去聲。

要了解古入聲，需要查檢韻書。常用的韻書有《佩文詩韻》（用于作詩）、《詞林正韻》（用于填詞）、《中原音韻》（用于填曲）、《中華新韻》（用于作詩詞曲）。

《佩文詩韻》，清初編定，為當時士子科考作試帖詩必備的官方韻書，韻部即平水韻的106部，其中平聲30部，上聲29部，去聲30部，入聲17部。平水韻出現在宋代，南宋平水人劉淵著《壬子新刊禮部韻略》，同時的金人王文郁著《平水新刊韻略》将唐代同用的韻合并成106韻，稱為平水韻。唐代把隋朝陸法言的《切韻》作為科舉考試的标準韻書，因其分韻193部過細，唐代規定相近的韻可以同用。平水韻就是根據唐初許敬宗奏議合并的韻，所以，唐人用韻，實際上用的是平水韻。此後，人們作詩用韻大都依據平水韻。我們作詩要了解古入聲字，就要到平水韻的入聲17部中去查。

《詞林正韻》，清代戈載編，将《廣韻》206部合并為19個韻部，其中平、上、去三聲為14部，入聲為5部。此書事實上也是進一步歸納平水韻，成為填詞者必備之韻書。我們填詞要了解古入聲字，就要去查它的入聲5部。

《中原音韻》，宋末元初周德清所著，把曲詞裡常用作韻腳的5800餘字，按讀音分類，分為19韻，每韻又分陰平、陽平、上、去四部，而入聲全部派入平、上、去三聲，沒有了入聲。我們填曲不必考慮入聲問題。

《中華新韻》，中華詩詞學會2005年5月頒布，以普通話和《新華字典》的注音為讀音的依據，将漢語拼音的35個韻母，劃分為14個韻部：麻波皆開微豪尤，寒文唐庚支齊姑。為了便于記憶，用兩句七言韻語來代表14個韻部：中華詩國開新歲，又譜江濤寫玉篇。此韻表把古入聲字列在相應的韻部後，為查找入聲字提供了方便。二、入聲的辨識

除了查找韻書之外，我們還可以通過一些古今語音變化規律來辨别入聲字。從兩方面看，積極方面，哪些是入聲；消極方面，哪些不是入聲。

（一）正面确認法（是入聲）

古入聲字多含a，o，e，i，-i，u，ü，ie，üe，ei等韻母。

（1）a韻（a、ia、ua）a與f，z，c，s拼都是入聲（“仨”字例外），例如：

fa法發伐閥乏罰

za紮匝咂雜劄軋閘

ca擦察插锸

sa撒殺刹铩

ia與j，q，x拼情況複雜：

jia中惟獨“夾、甲、戛”及其形聲字是入聲

qia中都是古入聲

xia中除了“霞、蝦、暇（含“瑕、遐”等）外是入聲

（2）o韻（o，uo）o與f拼，不論陰陽上去都是入聲。

uo與k，zh，ch，sh，r拼，不論陰陽上去（實際無上聲）都是入聲。例如：

kuo闊擴括廓

zhuo卓桌捉拙酌濁镯（鋜）琢啄濯

chuo戳綽龊綽辍

shuo說朔碩

ruo若弱

（3）e韻e與d，t，n，l，z，c，s拼，不論陰陽上去（實際隻有陽平、去聲）都是入聲；與h拼和自成音節有例外。例如：

de得德

te忒特

ne讷

le落洛駱絡肋勒

ze澤

ce側廁測恻策冊

se塞啬色澀he中除了“禾、何、河、賀”及其形聲字外都是入聲。

e平聲中隻有“額”字是古入聲，上、去中除了“餓”字外都是入聲。

（4）i韻i與x拼，陽平為入聲，陰平惟獨“昔、夕、析、悉、息”及其形聲字和“吸、翕、錫”是入聲。

（5）-i韻-i與sh拼，陽平除“時”外都是入聲，陰平惟獨“濕、失、虱”是入聲。

（6）u韻fu中“複、伏、服、绂、副（含富、福、幅形聲字）”及形聲字是入聲。shu中“贖、孰、束、叔、屬、蜀、術”及其形聲字是入聲。

（7）ü韻ü與j，q，x，n，l拼，其陰平、陽平音節中的入聲字很少。ju中“局、菊、掬、鞠”及其形聲字是入聲。qu中“曲（彎曲）、蛐、屈”及其形聲字是入聲。

（8）ie韻ie與b，p，m，d，t，n，l拼，不論陰陽上去都是入聲（“爹、咩”例外），ie與j，q，x拼和自成音節有例外。例如：

bie别憋鼈癟

pie瞥撇

mie滅蔑篾乜

die疊碟牒蝶諜蹀叠瓞

tie鐵貼帖餮

nie捏聶鑷孽臬

lie列烈裂獵劣

jie平聲中除了“皆、街、嗟”外都是入聲。

qie中除了“茄、且、趄”外都是入聲。

xie平聲中唯“歇、挾、撷、協”是入聲。

ye中除“耶、爺、也、椰、夜、野、冶”外都是入聲（液、掖、腋三字也是入聲，這裡不從“夜”字，是特殊情況）。

（9）üe韻üe韻除了“嗟、瘸、靴”之外，都是入聲。例如：

nüe虐瘧

lüe略掠

jue決絕爵倔腳镢蹶孓(孑孓)

que缺阙确卻

xue薛雪學血穴

yue曰約哕悅閱月越粵嶽樂藥

（10）ei韻ei與g，k，h，z，s拼（c不拼ei），不論陰陽上去（實際無去聲）都是入聲。例如：給、剋、黑、賊、塞。

（11）以文白讀音來識别一字兩讀，文言讀開尾韻，白話讀i或u（o）韻尾的，也是入聲字。例如：

文言為e，白話為ai的：色冊策摘宅翟窄擇塞

文言為e，白話為ei的：賊肋勒北克黑得忒

文言為o，白話為ai的：白百柏伯麥陌脈

文言為o，白話為ao的：薄剝摸

文言為uo，白話為ao的：着鑿落烙

文言為uo，白話為ou：肉粥軸舳妯熟

文言為u，白話為iu：六陸衄

文言為üe，白話為ao：樂藥瘧躍鑰覺嚼腳角削學雀

（12）b，d，g，j，zh，z聲母的陽平字是入聲（少數例外：“鼻”古為去聲，“雹、甭、咱”古是平聲）。例如：

b拔跋白帛雹薄荸别蹩脖柏[bo2]舶伯泊百[bo2]勃渤博駁醭

d答沓達笪得德笛敵嫡觌翟跌疊碟蝶牒獨讀牍渎毒奪铎掇

g格閣蛤骼革隔膈葛國虢

j及極極吉急擊棘即脊疾集籍夾莢裌嚼潔劫傑竭節捷截局菊掬鞠橘決訣掘角厥橛蹶腳覺爵絕

zh紮劄紥鍘閘（字本作牐）炸（字本作煠）宅擇翟着折轍摺哲蜇軸妯竹竺燭築逐酌濁镯（字本作鋜）琢啄濯拙直值殖質執侄職指趾

z雜鑿則擇澤責賊足卒族昨

（13）形聲字含入聲聲旁者幾乎都是入聲字，不含入聲聲旁者就不是入聲字。如聲旁“立”是入聲，它構成的形聲字“泣”也是入聲字，但會意字“位”所含“立”不是聲旁，“位”也就不是形聲字。有的字由于字形變化，聲旁生僻了，不易看出，如“滴、嫡、嘀、谪、摘”“副、富、福、輻”“插、锸”等。還可反推，如“酌”是入聲，那麼“勺”也是入聲（勺古讀shuo），“芍”字也是入聲。

（14）其餘沒有明顯規律的字如下：

俗屋秃撲突忽出哭躇凸頤積擊踢匹漆七隻逼一批劈吃拍刮拉插壓八察滑刷殺匝挖舌縮托郭割黑殼活撮跌脫

這些沒有明顯規律的入聲派平字一般有幾個原因，一個是來自象形或會意等造字法，如“凸”字，所以感覺沒有規律。二是古今讀音發生了變化，不易看出規律，如入聲字“俗”從“谷”（入聲）得音，入聲字“撲”從“蔔”（入聲）得音等。三是字型簡化的原因，不易看出聲旁，如“燭”字本來從“蜀”得音寫做“燭”，簡化後才成“燭”的。要把這些因素都考慮進去，那麼所謂“沒有明顯規律”的字就幾乎都有規律了。

（二）反面否定法（非入聲）

1.凡是有鼻音韻尾n和ng的字，不是入聲字。

2.聲母為m，n，l，r而讀陰平、陽平或上聲的字，不是入聲字（少數例外如：捏、辱）。

3.聲母為p，t，k，q，c，ch的陽平字，不是入聲字（少數例外如：咳、殼、察、仆、璞）。

4.zi，ci，si音節的字，不是入聲字。

5.uei音節的字，不是入聲字。

6.uai音節的字，不是入聲字（少數例外如：率）。

7.er韻母的字，不是入聲字。

8.ai，ao（iao），ou（iu）韻母的字，大多數不是入聲字。辨别入聲字，是為了避免出現把本為仄聲的入聲當作平聲的情況，但還有一些字，今天讀仄聲，但在古代讀平聲，如表示“使令”的“令”字，表示“使得”的“教”字（空教、但教、卻教），唐代就讀平聲，後世詩家，也一直當平聲讀，從來不讀仄聲。而另有一些字是平仄兩讀的，如“看”、“望”等，這些字沒有規律可尋，但在韻書上都有注明，因此就需要多翻韻書，多背誦作品，自然便能掌握。三、聲韻的調諧

中華詩詞學會在頒布《中華新韻》時提出：“倡今知古，雙軌并行；今不妨古，寬不礙嚴。”使用新韻“并不妨礙繼續使用舊韻，這就是‘今不妨古’的原則。而且，即使使用新韻，也可以使用比《中華新韻》更嚴、更細的韻目，這就是‘寬不礙嚴’的原則。”“創作舊體詩，提倡使用新韻，但不反對使用舊韻，如《平水韻》。但在同一首詩中，對于新舊韻的不同部分不得混用。為了便于讀者欣賞、便于編者審稿，使用新韻的詩作，一般應加以注明。”

我們知道，舊韻與新韻的很多字是聲韻相同的，這些新舊聲韻相同的字我們不必關注。需要關注的是新舊聲韻不同的字，這些字不能新舊混用在同一首詩中。具體調諧聲韻的方法有：

1.以篇定韻，不能混韻。

在同一首詩中或用舊韻，或用新韻，新舊韻不能混用。規範地做法是，使用舊韻寫詩要遵循平水韻的106個韻部，寫詞要遵循《詞林正韻》的19韻部。而使用新韻，就要遵循《中華新韻》的14個韻部。

2.以韻定聲，不能混聲。

在一首詩确定韻部後，調聲必須與之相應，即舊韻用舊聲，新韻用新聲，新舊聲不能混用。假如确定用舊韻如平水韻或詞林正韻，那麼“出”“白”等入聲字，就不能用為平聲。假如确定用新韻，那麼“看”“望”“過”“醒”“忘”（舊韻可平可仄）“俱”（舊韻平聲）等字就要用作仄聲，而“聽”（舊韻可平可仄）等字就要用作平聲。

3.若用鄰韻，可用入聲。

鄰韻指韻音相近者，韻音相近的幾個韻部可以相通，作詩時可以互押。如平水韻中“東”、“冬”可以相通，“支”、“微”亦可相通等。詞韻中合并到19部中的各韻部大緻相當于平水韻的鄰韻）。寫詩用鄰韻，須把古入今平的字用作仄聲。例如，毛澤東《七律·長征》是寒韻（“難、丸、寒”）與删韻（“閑、顔”）的鄰韻通押，并把古入今平的“泥”“拍”二字用作仄聲。用鄰韻時一般标明“鄰韻”“通韻”“詞韻”等，也有不标的。

4.若用新韻，不用入聲。

用新韻寫作詩詞，一定不能把古入今平的字用作仄聲（如“八”“十”等字），也不能把古平今仄的字用作平聲（如“場”“俱”等字）。用新韻的詩一定要标明“新聲韻”或“新韻”。

5.新舊兼顧，求同避異。

在用舊韻時盡量考慮到與今音相諧，如十三元韻中一部分字是an韻（“原、煩、冤、言”等），一部分字是en韻（“溫、孫、門、存”等），要避免an韻與en韻相押。在用新韻時盡量考慮到與舊音不悖，如不用入聲“白”字與“來”“台”押韻。

6.尾避同調，力求變化。古人提出“四聲遞用法”，有兩個意思：一個意思是一首詩中出句的尾字要平、上、去、入俱全，并且交替使用，也就是所說的避免“上尾”。具體來說是全詩八句，若首句入韻，隻剩三個出句仄聲結尾，這三個仄聲字要用上、去、入三個聲調，加上押韻的平聲，四聲俱全了；若首句不入韻，四個出句的仄聲尾也要上、去、入交錯使用，重複的兩個同調字必須隔開。再一個意思是在每句内部除平聲字外，仄聲字也要上、去、入交錯使用，不要重複。這樣，全句平、上、去、入四聲全用上了。這種“四聲遞用法”，不是固定的格律，是一種技巧。唐代名詩沒有幾首是完全按照“四聲遞用法”寫的。所以，我們學格律詩不能把“四聲遞用法”作為格律，隻作為寫作技巧就可以了，何況普通話裡沒有入聲字。普通話與古代語音不同，仄聲隻有上聲和去聲，在寫律詩時要注意上聲與去聲的交錯。詩的首句入韻，隻有三個仄聲尾，能夠用上去上或去上去的，應盡量如此。因為這樣要比上去去、去上上、上上上、去去去動聽。毛澤東《七律·長征》詩出句的尾字是“難”“浪”“暖”“雪”，平、去、上、入四聲俱全。就詩詞押平聲韻來說，古代是沒有陰平陽平之分的。用現代四聲标準分析，有時可能全都押陰平韻，有時全都押陽平韻，有時是陰平、陽平通押的。如果陰陽交錯押韻，富于變化，不緻呆闆。

7.盡量避免傷聲犯韻。

一句之内，同聲母的字隔位出現，或同韻母的字多次出現，會造成拗口，應盡量避免。如“漫遊迷綠地，仰面看藍天”，讀之拗口。“漫”與“迷”同聲母，“面、看、藍、天”同韻母，這是造成拗口的原因。

8.出句尾字雙聲相諧。

即出句尾字雖不用韻，但講究雙聲相諧。如：杜甫《江南逢李龜年》，首句“歧王宅裡尋常見”和第三句“正是江南好風景”兩個出句中，“見”和“景”為雙聲相諧。

以上調諧聲韻的方法，前四條屬于硬性規定，是必須遵守的；後四條并非是固定格律，是屬于寫作技巧，隻是追求聲韻諧調的幾種方法。