鄭潔

注意：本文适合已經看過電影的讀者。

打着獵奇心思的看客們肯定要失望了，正在上映的《奇門遁甲》這部電影裡的“奇門遁甲”距離真實的奇門遁甲非常遙遠。

“遁”走的是大好題材

奇門遁甲，“奇”是指天幹乙、丙、丁，“門”指“八門”中三吉門“開、休、生”，“遁”是指隐匿，“遁甲”就是将“甲”隐去的意思。作為谶緯神學中的一支，奇門遁甲也起源于《周易》和河圖洛書文化體系，太乙式、六壬式位列北宋司天台天文生必修“三式”科目，都是通過式盤，以天幹地支、五行生克的時空體系來預測吉兇。片中的奇門遁甲可占蔔醫筮、鑽天遁地、降妖除魔，而目前的奇門遁甲最多占占麻将吉兇，看看風水桃花。

雖說奇門遁甲并無片中那般神奇，但是作為古代中國軍事、氣象、術數文化思想的精粹集錄，奇門遁甲這一上古秘術其實大有文章可作。隻是片中出現的與之相關的元素實在是少之又少。電影中的确出現過一些有關奇門遁甲的術語，比如傷門、值符、青龍等，但這些與重要劇情相關的知識點都一閃而過，沒有出現相關解釋。霧隐門二師兄通過奇門遁甲來确定方位，最後周冬雨還開啟了遁甲之力等對奇門遁甲的“荒謬”呈現也更讓觀衆大呼不解。

片中出現的與“奇門遁甲”相關的元素不僅沒有厘清片名和劇情的關系，反而使劇情邏輯玄上加玄，使得影片更加複雜難懂，讓觀衆看完影片仍弄不清楚奇門遁甲與的影片的關系。

當然，不能指望一部科幻商業片傳播東方術法文化，但當奇門遁甲成為一個徹頭徹尾的噱頭浮在影片表層，這确實是電影主旨的一種失敗。最可惜的是，東方術法這個目前市場上不常見的題材，就這樣被白白浪費了。

港式武俠已經走遠

整個影片的重點都放在視覺效果，故事還看得出老港片的梗概，但港味并不重，情節邏輯、人物形象和情感關系都非常虛弱，有網友說觀影體驗相當于看了“兩個小時的頁遊動畫”。

影片整體叙事節奏很快，線索卻比較混亂，劇情走向也有些突兀。影片開場就是霧隐門尋找掌門，但并沒有交代尋找掌門的緣由。接着，不知來處的赤目白虎二妖人突然重生，于是影片線索變成了六大門派一起尋寶，注意，此處也不是很清楚為何要尋寶。最後，他們找到了同樣不知來處的妖人掌門小圓，小圓為了救一路排擠她的霧隐門人犧牲，但霧隐衆人不敵二妖人，小圓遂複活與其他妖人空中作戰，輕松戰勝妖人，滿屏病毒炸開、原子彈爆裂、蘑菇雲騰起，影片結束。

除了幾近崩壞的劇情走向以外，影片中世界觀不清晰，人物形象和感情關系也十分生硬。人物性格沒有鋪墊，感情戲也既不流暢也不完整，緻使影片中人物的行為難以理解。例如影片開頭刀宜長忽然冒生命危險救鐵蜻蜓，小圓對二師兄因為一個抱抱而産生的依戀，以及最後生死之際二師兄對鐵蜻蜓突然深情又不失尴尬地表白。

整個影片中，周冬雨飾演的少女小圓，這個來龍去脈一概不知、是人是妖也不清楚的霧隐門掌門人，反而是性格特征最明顯的。二師兄找到小圓，小圓便告訴二師兄自己已失憶，二師兄稍微關心兩句她就打算跟二師兄走，自此，深谙套路的觀衆就已經知道這個少女缺少關愛、渴望理解、為此不惜無私奉獻。之後小圓冒着生命危險也要幫素昧平生的刀宜長複原手足，甯死也要保護待她苛刻的霧隐門人……對于一個渴望關愛的少女來說，她的作為都變得自然而然。小圓這個人物不是影片塑造成型，而是借助觀衆的預設立起來。

同樣，赤目、白虎兩個最重要的反派角色，但影片中關于他們是誰、從哪裡來、到哪裡去的問題，以及他們意圖毀滅世界的動機，幾乎都沒有交代。沒有作惡背景，沒有人物性格，觀衆在情感上難以對反派産生仇恨，正邪兩方的對抗變成名不正言不順的大亂鬥，失去了意義。更何況，在影片最後，萬衆期待的戰鬥幾乎沒有霧隐門人的參與，變成了特效怪獸之間的鬥争。對比動作戲時長，妖與妖打鬥效率明顯高很多，也許徐克他們也是為了影片節奏考慮。

監制徐克在采訪中說：“江湖還是那個江湖，隻是人心變了。”人心可能确實變了，但江湖也不是那個江湖了。《笑傲江湖之東方不敗》中并未将人物的前生後世交代得一清二楚，但它營造的武俠世界是站得住腳的，觀衆完全可以從導演精心設計的驚鴻一瞥中摸清故事的起承轉合，也能理解那個世界中的道義規矩和兒女情長。反觀《奇門遁甲》，人物、劇情很難成立，影片邏輯和價值觀無法取信于觀衆。說是奇幻武俠電影，但整部影片最接近武俠片的時刻，就是章回體字幕出現那一瞬了。

當年，徐克的武俠片銳意創新，《新蜀山劍俠》、《笑傲江湖之東方不敗》、《新龍門客棧》、《黃飛鴻》……每部作品不僅都成為經典，而且都成為一個類型。本片導演袁和平是徐克等名導的老搭檔，《黃飛鴻》、《卧虎藏龍》、《黑客帝國》、《殺死比爾》……那時候的頂尖動作片不請袁八爺做動作指導似乎就鎮不住場。

然而仔細一想，這樣的兩個人制作了這樣一部電影，更讓人不勝唏噓。

徐克版的超級英雄大片

話說回來，不摳邏輯和細節的話，影片的主線非常清晰——正義者為拯救天下，與大反派決一死戰的故事。多麼熟悉的故事内核，與《超人》、《X戰警》、《正義聯盟》、《複仇者聯盟》可謂異曲同工。

将這部電影當做一部商業科幻動作大片來看，特效、畫面總體來說是不錯的，色彩頗具徐老怪的風格，明豔又不刺眼，當二師兄用幾十把黃傘躲避青色水龍襲擊的時，那中潇灑飄逸真是徐克獨家。

特效造型方面，西方色彩明顯，但也獨有匠心，白虎的造型很多元，看得出蝙蝠俠和超人的影子。赤目的造型别具匠心，一團飄逸的紅色毛線外加幾對毛線翅膀，與《哈利·波特》中的金色飛賊很相似，喜慶中略帶萌感，出場時沒想到它是大boss之一。兩位妖人都自帶鋼鐵機械音，這也跟《變形金剛》等好萊塢大片中的反派異曲同工。

徐克否認了取材于西方超級英雄大片，認為是反而是“好萊塢模仿了我們”，但在世界電影産業的内容叙事、價值取向、受衆群體仍以西方為标準的當今，《奇門遁甲》的造型、特效和主線叙事，讓觀衆很難不将其看作是借着東方術法外殼的好萊塢式超級英雄片。

組團打怪的大片有很多，大家就看個樂呵就也就不深究，但徐克不一樣，他代表着國人心中未曾逝去的那個重道義、真性情的江湖，勉強看得的爆米花電影打上徐克的标簽就說不過去了，滿懷期待之下，落差更加明顯。

時代在變遷，市場在變化，江湖兒女日漸少。有那麼一瞬，客棧中打鬥的場景讓我想起《新龍門客棧》，但是這個客棧中不再有綱常道義，刀光劍影、聲色情迷。青蛇在遁入山門修煉時說“我還會回來的”，也許對于徐克袁和平來說，他們也需要這樣一個真正回歸的時刻。

本期編輯 彭炜軒