詩詞章法結構之精妙、意蘊之深遠，曆來為文人墨客所推崇。在詩詞創作中，章法即謀篇布局，是詩人構思詩意、安排詩句的重要手段。

一、逐層遞進法

逐層遞進法是指開篇首聯總領全文叙事，後續各聯逐步續寫，情感或情節逐漸深入。這種方法能夠使詩歌内容層次分明，邏輯清晰，逐步引導讀者進入詩歌的意境。

舉例：

杜甫的《春望》便是一首典型的逐層遞進法詩歌。首聯“國破山河在，城春草木深”總領全詩，描繪了詩人春天眺望長安城的景象，暗含了國家破敗、人民疾苦的深層意蘊。颔聯“感時花濺淚，恨别鳥驚心”進一步抒發了詩人的憂國憂民之情，通過寓情于景的手法，使情感逐漸深入。頸聯“峰火連三月，家書抵萬金”則直接叙述了戰亂給詩人帶來的家國之痛，情感達到了高潮。尾聯“白頭搔更短，渾欲不勝簪”以詩人的自身形象作結，表達了詩人對國家未來的深深憂慮和無奈。

二、錯落紛呈法

錯落紛呈法是指一二點題，中四錯落分承，寫景與抒情交錯進行，形成豐富的層次感。這種方法能夠使詩歌内容豐富多彩，情感與景物相互交織，産生強烈的藝術效果。

舉例：

王維的《山居秋暝》便是一首錯落紛呈法的佳作。首聯“空山新雨後，天氣晚來秋”點明了詩歌的主題和背景，即雨後的山居生活。颔聯“明月松間照，清泉石上流”和頸聯“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”分别描繪了山居生活的甯靜與和諧，通過寫景與抒情的交錯進行，形成了豐富的層次感。尾聯“随意春芳歇，王孫自可留”則表達了詩人對山居生活的喜愛和留戀之情，使整首詩歌的意境得到了升華。

三、融畫入詩法

融畫入詩法是指通過細膩的景物描寫，将畫面融入詩中，同時抒發作者的情感或感悟。這種方法能夠使詩歌具有畫面感，使讀者仿佛置身于詩歌所描繪的場景之中。

舉例：

楊萬裡的《曉出淨慈寺送林子方》便是一首融畫入詩法的典範。全詩以“畢竟西湖六月中，風光不與四時同”開篇，點明了詩歌的背景和主題。接着通過“接天蓮葉無窮碧，映日荷花别樣紅”的細膩描寫，将西湖夏日的荷花美景展現得淋漓盡緻。詩人以畫家的筆觸，将荷花的色彩、形态以及與周圍環境的和諧關系描繪得栩栩如生，使讀者仿佛置身于那片美麗的荷花池畔。同時，詩人也通過這幅畫面，抒發了對西湖美景的熱愛和贊美之情。

四、末二拾拾法

末二拾拾法是指首聯和中間各聯寫景或叙事，尾聯進行總結或點題，收束全篇。這種方法能夠使詩歌結構緊湊，主題突出，給讀者留下深刻的印象。

舉例：

孟浩然的《過故人莊》便是一首末二拾拾法的佳作。首聯“故人具雞黍，邀我至田家”點明了詩歌的背景和主題，即詩人應邀到故人莊做客。颔聯和頸聯分别描繪了故人莊的田園風光和詩人與故人的歡聚情景，通過細膩的寫景和叙事，展現了詩人與故人之間的深厚情誼。尾聯“待到重陽日，還來就菊花”則總結了全詩，表達了詩人對故人莊的留戀之情和對未來相聚的期待。整首詩歌結構緊湊，主題突出，給讀者留下了深刻的印象。

五、上下分截法

上下分截法是指上章寫景，下章抒情，或反之，通過景與情的分割與結合，形成鮮明對比或和諧統一。這種方法能夠使詩歌内容豐富多彩，情感與景物相互映襯，産生強烈的藝術效果。

舉例：

杜甫的《登高》便是一首上下分截法的佳作。首聯和颔聯“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”描繪了詩人登高所見的壯麗景象，通過細膩的寫景，展現了詩人對大自然的敬畏和贊美之情。頸聯和尾聯“萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬓，潦倒新停濁酒杯”則抒發了詩人的身世之感和時代之悲，通過抒情與寫景的對比和結合，形成了鮮明的藝術效果。整首詩歌情感深沉，意境廣闊，是杜甫詩歌中的代表作之一。

六、中四因生法

中四因生法是指中間四句（颔聯和頸聯）通過因果關系或邏輯聯系緊密銜接，推動詩意的發展。這種方法能夠使詩歌内容連貫，邏輯清晰，增強詩歌的表現力。

舉例：

白居易的《賦得古原草送别》便是一首中四因生法的佳作。首聯“離離原上草，一歲一枯榮”點明了詩歌的主題和背景，即古原上的草木生長與凋零。颔聯“野火燒不盡，春風吹又生”通過因果關系，描繪了野火無法燒盡草木，春風一吹又生機勃勃的景象。頸聯“遠芳侵古道，晴翠接荒城”則進一步通過邏輯聯系，将古原上的草木與古道、荒城等景物相結合，形成了和諧的畫面。尾聯“又送王孫去，萋萋滿别情”則總結了全詩，表達了詩人對友人的離别之情和對古原草木的留戀之情。整首詩歌内容連貫，邏輯清晰，是白居易詩歌中的佳作之一。

七、時空交錯法

時空交錯法是指在詩中穿插不同的時間和空間場景，形成時空交錯的藝術效果。這種方法能夠使詩歌内容豐富多彩，增強詩歌的想象力和表現力。

舉例：

辛棄疾的《青玉案·元夕》便是一首時空交錯法的佳作。全詞以“東風夜放花千樹，更吹落、星如雨”開篇，描繪了元宵節的熱鬧景象。接着通過“鳳箫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞”的細膩描寫，展現了元宵節夜晚的歡樂氛圍。然而，在歡樂的氛圍中，詞人卻穿插了“蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去”的時空場景，描繪了女子們歡聚一堂、笑語盈盈的情景。最後，詞人又通過“衆裡尋他千百度，蓦然回首，那人卻在，燈火闌珊處”的時空交錯，表達了詞人對意中人的思念之情。整首詞時空交錯，意境深遠，是辛棄疾詞作中的代表作之一。

八、銜尾直叙法

銜尾直叙法是指全詩直叙其事，各聯之間緊密銜接，如珠聯璧合，一氣呵成。這種方法能夠使詩歌内容連貫，情感真摯，給讀者留下深刻的印象。

舉例：

李白的《靜夜思》便是一首銜尾直叙法的佳作。全詩以“床前明月光，疑是地上霜”開篇，描繪了詩人在靜夜中看到的月光景象。接着通過“舉頭望明月，低頭思故鄉”的緊密銜接，表達了詩人對故鄉的思念之情。整首詩歌内容連貫，情感真摯，是李白詩歌中的經典之作。

九、通篇倒叙法

通篇倒叙法是指打破常規的時間順序，先寫結果或後發生的事情，再追溯原因或先前的情況。這種方法能夠使詩歌内容新穎獨特，增強詩歌的吸引力和表現力。

舉例：

杜牧的《秋夕》便是一首通篇倒叙法的佳作。全詩以“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢”開篇，描繪了秋夜中的冷清景象和女子的無聊之态。接着通過“天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星”的描寫，進一步展現了秋夜的冷清和女子的孤獨。然而，在詩歌的結尾處，詩人卻突然寫道“卧看牽牛織女星”，将讀者的思緒帶回到了先前的場景之中。通過通篇倒叙的手法，詩人巧妙地描繪了秋夜中的冷清景象和女子的孤獨之情，給讀者留下了深刻的印象。

十、秤分星雲法

秤分星雲法并非傳統格律詩章法的常見術語，但在此可理解為中四句（颔聯和頸聯）在内容上形成對比或互補的關系，如同秤砣與星雲般相互映襯、平衡。這種方法能夠使詩歌内容更加豐富多樣，增強詩歌的表現力和藝術效果。不過，由于此術語非标準格律詩章法名詞，以下将以類似手法進行舉例說明。

舉例（以對比手法為例）：

王之渙的《登鹳雀樓》雖非嚴格意義上的秤分星雲法，但其中颔聯與頸聯的對比關系可資借鑒。“白日依山盡，黃河入海流”描繪了壯闊的自然景象，而“欲窮千裡目，更上一層樓”則表達了詩人對更高境界的追求。這兩聯在内容上形成了鮮明的對比，既展現了自然的壯美，又表達了詩人的豪情壯志。這種對比手法使得詩歌内容更加豐富

十一、起承轉合法：這是格律詩最基本的章法結構，包括起句（或首聯）開頭，承句（或颔聯）承接上文，轉句（或頸聯）轉折詩意，合句（或尾聯）收束全篇。所謂起、承、轉、合之說，以五言絕句詩論，一般說來是首句為起句，次句為承句，三句為轉，四句為結。

舉例：

唐·宋之問：

嶺外音書斷，經冬複曆春。

近鄉情更怯，不敢問來人。