雨景是不好畫的，因為雨沒有固定的形狀，也沒有明顯的色彩。不僅中國畫，就是西洋畫畫雨時，在技術上也有很多難處。正因為如此，雨景山水反而讓畫家們有了巨大的創作空間和創作的沖動。

宋 李迪 風雨歸牧圖 軸 絹本設色 縱120.7 橫102.8厘米 台北故宮博物院藏

宋 顔直之 雨山待渡圖頁 台灣清玩雅集藏。

宋 馬麟 芳春雨霁圖 軸 絹本 淺設色 縱27.5厘米 橫41.6厘米 台北故宮博物院藏

此圖描繪荒野平溪，窠石疏林。枝上嫩葉初露，春意濃郁。遠方煙霭出沒，隐約可見。畫中怪石用山斧劈皴，老樹用嚴謹的雙鈎填墨法，樹葉用淡褐色點染。全圖用筆瘦硬勁峭，構圖簡括，畫風學馬遠而又有自己的創新，為馬麟山水畫佳作。

宋 米芾《雲起樓圖》又名《天降時雨圖》 美國弗利爾美術館

南宋 蘇顯祖 風雨歸舟圖

《風雨歸舟圖》為立幅絹本，通高96厘米、寬49厘米。展開畫卷，隻見煙雲莽莽，雨氣濛濛，遠山郁郁森森，如巨斧劈皴；近水波紋漣漣，似細羽輕搖。河中梢公披蓑撐篙逆流行舟，橋上鄉人荷傘頂風急步斷魂，神态生動。兩岸泥石樹叢，錯落有緻，互相呼應。畫右上方，明代四大家之首的沈周題七律一首：“小橋槐木映沙陂，可似幽人北卧帷。領略風雨詩思好，規摹粉本墨痕遲。興成揮汗涼生肘，吟罷披襟月入池。何時借我西窗榻，相對寒燈訂後期。”右下角署“蘇顯祖”隸書款。

南宋 夏圭 冒雨尋莊 大都會美術館

南宋 馬遠 春雨富士圖卷

元 倪瓒 雨後空林圖 紙本設色 縱63.5 厘米 橫37.6厘米 台北故宮博物院藏

倪瓒以畫水墨山水見長，少作設色，《雨後空林圖》即為其少有的設色作品之一。而且，倪瓒的多數作品，寫景極簡，而這件作品則寫高大山川，景物豐富。畫面描繪一高大的山嶺，細瀑從山澗穿石而下，彙入山腳一片水域之中。山前，一條小河蜿蜒曲折，緩緩流動，石橋橫 跨，水波不興。兩岸地勢低平，疏林空落，林下一間屋舍，人去屋空。畫中山石多用披麻、折帶皴，幹筆淡墨，濃墨點苔，敷色清淡溫和。整個畫面布局充實飽滿，平穩而有變，景象開闊，意境清淡蕭疏，雨霁林空之景，宛然目前。

元 高克恭 春山晴雨圖軸 絹本淺設色 縱125.1公分 橫99.7公分 台北故宮博物院

明 沈周 雨夜幽寂圖 軸 大都會藝術館藏

明 孫克弘 雨景山水圖 立軸 紙本設色 縱171厘米 橫72厘米 廣東省博物館藏

圖中畫遠山霧霭，近樹清波，闆橋屋舍，點綴其中。用筆圓潤，墨色渾厚，表現了春天的雨後景色。此圖自題詩雲：“僧房十日掩紫關，閑看浮雲自往還，無限天機心會得，起來磨墨寫房山。”全幅詩情畫意，皆含仿米之意。

明 文徵明 積雨連村圖 立軸 紙本水墨 縱87.9厘米 橫29.1厘米 美國波士頓美術館藏

此圖筆墨疏簡，屬于“粗文”畫風。遠山用筆輕柔淡潤，随意勾出山體輪廓，再略施渲染，以濃墨點苔。近樹和中景樹木亦用墨點成，或濃或淡，而疏密不顯，呈平面感。

明 劉珏 夏雲欲雨圖 立軸 絹本水墨 縱165.7厘米 橫95厘米 北京故宮博物院藏

此圖仿吳鎮筆意，繪夏日山中陰雨之景，層巒疊嶂，林壑幽深，泉深石亂，木秀雲生，筆墨濃潤，氣韻蒼渾，是公認的劉珏傳世之代表作。作者用濕筆淡墨長披麻皴，再加濃墨苔點，與礬頭相映發。筆道細秀綿密，墨氣風流藹然，别具清麗幽媚之格。對明代中期的吳門畫派有很大影響。

明 張路 山雨欲來圖 圖軸 絹本設色 縱 橫 故宮博物院藏

“山雨欲來”的畫題，源自晚唐著名詩人許渾的名句“溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓”。畫題是後人根據畫面内 容添加的，用于此圖可謂恰如其分。圖中繪高山深壑，泉石溪流，雲霧迷蒙，樹枝搖曳，一幅大雨将至、風雲突變的情景。全幅以大筆潑灑，水分濃郁，用筆粗放不羁，水墨酣暢淋漓。山峰以大筆橫點融成，外圍輪廓呈現不規則的犬牙般曲線，大膽的用筆恰當地描繪了特定環境中風雨交加的自然景色。又以淡墨輕畫遠山，隐隐 約約，給人以山外有山的感覺。山腳下，畫家不着一筆，留出大片空白，缭繞的雲霧拉開空間距離。作者采用毛筆亂點的手法畫樹葉，将風雨中飄搖的枝葉表現得生動而富有神韻。全圖除人物外，幾乎省略了線條，以大塊墨色的渲染見長。

明 宋珏 山樓對雨圖 紙本設色 縱82.57厘米 橫27.4厘米 北京故宮博物院藏

此畫描畫細密，山勢敦厚，筆觸勁分歧俊朗，構圖奇峭多姿。畫舊鈎有“三希堂精鑒墨”、“石渠寶芨”等皇帝的祖國統一傳印章，“石渠寶芨”著錄。

明 戴進 風雨歸舟圖 軸 絹本淺設色 縱143 橫81.8公分 國立故宮博物院

這幅畫描繪暴雨降臨的瞬間，風雨交加，江面上小舟颠簸擺蕩，行人迎風而行的情景。為了捕捉這大自然戲劇性的一刻，戴進運用寬闊的濕筆，快速斜掃過畫面，表現大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢，同時他也畫出翻折的樹葉、蘆葦，和逆風行走的小舟形成一種垂直逆向，加強整 幅畫的動勢。

戴進這幅畫以自然中的風雨雲霧為創作主題，可以追溯到南宋夏珪的傳統。不過，和宋代繪畫相比，戴進的構圖動勢更強烈，筆墨也更加奔放縱恣，這件《風雨歸舟軸》影響了後來的明代宮廷畫家，成為他們描繪這類風雨山水圖的典範。

明 李士達 關山風雨圖 軸 紙本設色 縱131厘米 橫62.1厘米 台北故宮博物院藏

石渠寶笈三編禦書房著錄。塞山屹立。風雨飒然。行人張蓋聯騎。将投逆旅。自題。塞門風落木。客舍雨連山。隸書。萬曆庚申（西元一六二○年）秋日。寫于石湖邨舍。李士達。钤印三。通甫。李士達印。石湖漁隐。

明 沈周 雨夜幽寂圖

明 董其昌 雲藏雨散

清 弘仁 雨餘柳色圖 紙本墨筆 縱84.4厘米 橫45.3厘米 上海博物館藏

此圖化高遠為平遠、深遠。江渚遙岑，水波不興，山體堅凝，村舍掩映。山石結構嚴謹而用筆松靈，墨色滋潤，呈現出一派春柳又綠江南岸的清新氣息。自識“雨餘復雨鵑聲急，能不于斯感暮春。花事既零吟莫倦，松風還可慰宵晨。為閑止社兄寫意于豐溪書舍，丙申三月漸江仁”。钤 “弘仁”朱文圓印。另钤“潤州戴植字培之鑒藏書畫章”朱文印。按丙申為順治十三年，公元一六五六年，作者時年四十七歲。

清 樊圻 江幹風雨圖 立軸 紙本水墨 設色 縱146厘米 橫72厘米 上海博物館藏

此圖繪江岸山巒層疊，樹木繁茂，随風招展，山麓下樹叢間，屋舍庭院錯列，江水蕩波，漁船往來，道上行人馬匹，神形俱足，别有風緻，一派江南水村的美景。布局精巧，用筆工整嚴謹而簡練準确，設色明快而絢麗，盡現江南水景風光。

清 王翚 溪山雨霁圖 大都會博物館藏

清 石濤 煙樹漲村圖

清 龔賢 夏山過雨圖 南京博物院藏

張大千 蘇花攬勝圖卷 1965年作 台北故宮博物院藏

這幅畫是他讀了好朋友的詩文「蘇花行」之後，趕在下雨天遊覽蘇花公路，事後再提筆畫成的。水墨控制得很好，把當時蒙蒙雨景的氣氛表達出來了。張大千還在畫上題字，贊歎蘇花景緻可稱為世界第一奇境。

李可染 杏花春雨江南

李可染 春雨江南

李可染 雨中漓江 1977年 家屬藏

李可染 雨後圖 1988年作

傅抱石 萬竿煙雨 1944年

吳冠中 春雨 1989年作