丁敬（1695—1765），钱塘县（今杭州）人。字敬身，号钝丁、砚林，别号龙泓山人、梅农、砚林外史等，又署无不敬斋。因其学识渊雅而又隐于市廛，后人亦称其为隐君。

从具体技法而言，丁敬篆刻在刀法上多种多样，有冲，有冲切结合，但主要是用切刀法，是一种笔笔钝拙而不光整的短刀碎切法，有时还辅之以披削和剜 ；在结字上不拘成法，为适合印面布局而大胆增损笔画，同时积极探索古文入印。西泠丁敬的出现，影响并造就了一批追随者，形成了古拙、朴茂、雄厚、生辣的群体风格，随着一个新高潮的到来，篆刻重心从黄山渐移向了浙江。西泠印派形成、发展，在乾隆、嘉庆、道光、咸丰时期，称雄于印坛足足一百五十多年，彪炳印学史册。

中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。

基本点画与刀法：点

丁敬篆刻，风格多样，用字包括汉缪篆及其变化，也多古文入印。这里我们将点的变化从形态和走向的角度分为两类。需要说明的是，我们这里列举之点，不是印文对应的篆书之点，更不是楷书之点，而是丁敬将它刻成点状的那些个印痕。

二、走向

走向，或称走势。当点因延伸而具有长度时，它就必然同时具有了走向。其实，点的走向不同与刀法关系不大。丁敬刻印款常以石就刀，刻印文若也是以石就刀，线条走向不同时，刀法同样就只体现在对不同笔画的笔意理解和表达上了。

（3）斜点丁敬的印，主要是拟汉印而变化之，横平竖直是其基调，适当地加入斜向笔画对全印的生动性有着不可忽视的意义。斜点也是一种斜笔。“胡姓翰墨”中墨字上部两点，作弧形点，分别从上面左右框中穿出。左点主要用切刀，分数刀刻出现形，在穿过横线时线条自然连贯。有粗细变化，甚至轻凿使之残断。右点流利光洁，主要以冲刀为之。中部两斜点，粗细一致，长短略异，分别与上下的斜线平行等距，给人以工稳整饬之感。

胡姓翰墨

“洗句亭”一印，字掺隶法。三点水中，上点笔意十足，自外向内尖出，刻法似三角点；中点为斜点，线条等粗，首尾皆圆；下点自细而粗挑起，收笔处向上带出。用刀以冲刀为主，端头辅以碎切和削。

洗句亭

“淡”印三点水亦近于隶法，“炎”四点，或重起轻收，或轻起重收，皆强调笔意表现。端头多垂直下切，两侧短切数刀，使之略显厚重。点与点和而不同，形态自然而富于变化。

淡

“周亦耕”印朱白文相间，亦字两斜点一粗一细，粗者圆厚光润，细者瘦劲斑驳，刀法为短切后加以披削或做残。

周亦耕

白文印“我是如来最小之弟”，小字两点外斜，也是带隶意的笔法。两点短促，呈三角状。两侧短切，聚于收锋处，起笔端头切带转，使浑圆光润。

我是如来最小之弟

（4）弧点

“芗林翰墨”印，四字均有婀娜的弧线。“翰”左上对称的左右点，作相背的八字形两弧点，近于方折；“墨”上方框内两点，延展至框外。阳文弧点，多用碎刀细切，与长弧线在刀法上呼应，在线形上亦相谐和。

芗林翰墨

“杭世骏印”为粗白文印，方笔为主，“骏”之左下四弧笔，弧度渐变，十分生动。用刀冲切结合，稍加披。留朱的小半圆和三个相似而不相同的细线，似不经意，其实是很用心的。与右上“杭”的留朱细线，形成呼应，又有变化。

杭世骏印

“飞鸿堂藏”中的“堂”上部左右两点取横势，又略带弧度和微折起笔。

飞鸿堂藏

“卫尗”和“柬圃”均为细朱文印，其中的小弧笔都比较含蓄。“柬”右点一波三折，有内敛之势。这些弧点，多用短切刀带转，使之轻巧而圆厚。

卫尗

柬圃

基本点画与刀法：线

线是点的延长。在书法篆刻中，线（条）是长度较大于或远大于宽度（即粗细，或称线径）的笔迹、刀痕。篆书的线条，是用笔书写（或镌刻、融铸、先书后刻铸）形成的痕迹。从书写而言，通过用笔的提按、正侧锋运用，使线条有粗细为主的线形变化；通过墨的枯湿、运笔的徐疾、纸的表面光洁度和吸水性能差异等，形成以线条边缘光糙为主的质感变化。与其他字体相比，篆书的线形粗细变化较小，尤其是玉箸篆、铁线篆。在篆刻中，古玺、秦印、汉印都有很多线条等粗的例子，玉印和圆朱文印因为工整，成为这方面的典型。丁敬篆刻大量是从继承汉印变化而来，故长线条很少大起大落的粗细线形变化；另一方面，因为主要用短刀碎切，线条常有持续不断的小幅度粗细变化或扭折，产生一种糙的线质，正体现积点成线的原理，并显现其逆锋涩进的过程和“屋漏痕”式的行迹。又辅以冲刀、披、削和剜，从而不失光糙变化。因为斑驳、苍莽，刀味、石趣中暗含一种古拙之意。

一、线形线质

线形主要表现为线的长短、粗细和曲直，以及端头的形状。线质的变化，主要体现在线的光糙、断连、粘搭几方面，与刀法关系最大。曲直涉及线的走向，放在下一节讲。

（1）长短

线条的长短是相比较而言的，同在一方印中出现，或同在一小结构中出现。长线条更能显现丁敬和篆刻浙派刀法的线质效果。大印大字中有较多的长直线，横须平，竖则直，挺拔劲健，不因用刀错锋接续而忽略了大方向，致使整体上疲软或走形生出病态。成组的线条，多平行等距，在刀法上稳中有变。“略观大意”中的一些横画，冲切结合，既有线条一侧冲，一侧切，也有单侧线条上的长切、短切变化运用，率性中见经意。竖画多短于横画（示意图中仅标相比较而言的短画）。

略观大意

“大恒”，线条粗细均匀，长竖线内敛而带笔意。两印中的短笔画都比长笔画更灵动、多变和似不经意，也多几分笔意。另见“南屏明中”“钱琦之印”“下调无人采高心又被瞋不知时俗意教我若为人”等大印。

大恒

小印、小字印，笔画较短，往往多用碎刀细切。如“茹古”、“南叙子”等印。有些印、字都不算大，但字少，又用了长弧笔，等于把几个线条合成了一个，如“了痴”，用刀也是以短切为主。反之，多字小字印，线条便更短，如“安得思如陶谢手令渠述作与同游”，用更细碎的切刀。

茹古

南叙子

了痴

安得思如陶谢手令渠述作与同游

当然另一方面，长短本是相对的。在一印中，无论其绝对尺度的大小，印内还是有长短对比和刀法的差异。

（2）粗细

线条有粗线条、细线条和粗细变化（渐变或突变）的线条。与“长短”不同，“粗细”在一方印中往往是全粗、全细的。

粗线条本身是沉雄、厚重的。丁敬的印，很多取法秦汉，白文印在线粗的基础上，切刀起落间形成一定程度的错接，似用笔之逆锋涩进，更显得苍古。如“王德溥印”、“明中之印”、“书厓”等。

王德溥印

明中之印

书厓

“太素”一印，基调为粗线，但有几个收细甚至快速收尖的笔画，可谓粗中有细。有特粗者，往往线条间留朱极少，类似汉满白文印。刀法上还有一点小差异，前二印线条较圆浑，用刀在转角、端头处稍带转势；后二印线条较方刚，在转角、端头处常用刀刃顶出最彰显点。

太素

自古朱文印少用粗线条，原因是其不如细线朱文来得清晰易辨、洁净秀雅。丁敬做了这方面的尝试。一类是文粗边细，强调文边对比。包括缪篆朱文印如“艺圃启事”、“扬州罗聘”、“大宗”等，结字方，线条刚直，边较细或极细；小篆朱文印如“赤林”，边极细、文较粗；古文奇字朱文印如“宝晋”，边细，以至无。另一类是文粗边粗，强调文地对比。如“用拙斋”，线条厚重，转角、端头皆方中带圆，稳实雄健。这几类印，都以短刀碎切为主。

艺圃启事

扬州罗聘

大宗

赤林

宝晋

用拙斋

细线条之应用，在朱文印中多见。一种为宽边细文，用先秦文字，近似古玺风格，线条以劲拔坚挺为主。如“杉屋”、“卫尗”、“宝古”等印。基本上用短切刀，线条瘦硬中更兼迟涩、凝练意味。“宝古”冲切结合，一些线条过细以致未能钤出，也许为后世损坏。丁敬有将此类印放得很大的，如“彰甫；另一种用小篆文字，有方角，如“黄模”印，转折处外方内圆，外侧用短切刀，内侧切中带转、剜。

杉屋

卫尗

宝古

彰甫

黄模

“茹古斋印”也类似，线条极细挺，线质斑驳而不失刚劲。也有圆角的，出自元明印，线条婉转流丽，如“性存”、“樊榭后人”，或用理性曲线，结字更求匀称，如“诗正”。短刀碎切使这一路印似圆朱文，又与圆朱文印拉开很大距离，更体现浙派独有的朴拙趣味。

茹古斋印

性存

樊榭后人

诗正

白文印中也有细挺一式，或谓源出于汉玉印。不过这类印，也同汉代工整的玉印大相径庭：首先是刀法不同，导致线质迥异，这类印中最工整的“容大”，线条也不是光洁平滑的。

容大

其余如“敬身父印”、“寂善之印”，空间都不是紧凑的，线条也不完全平行等距，应是出于汉凿印。“丁居士”有更多较大块的空。诸印皆用碎切刀法，其中“敬身父印”更率性，用刀表现笔意，结字强调疏密对比，偶带跌宕之势，印角、印面都做了残损处理，生动自然。

敬身父印

寂善之印

丁居士

粗细变化，有发生在字间的，如“苇田”、“梅垞包芬”。一般笔画多的字，线条就细密一些，笔画少的字，线条就粗重些。二印都是以切刀为主，线条有苍莽浑厚之感。

苇田

梅垞包芬

也有朱白文相间的，通常是白文粗，朱文细。这样，恰好两者都是白多朱少，显得匀称。如“金氏八分”。

金氏八分

也有发生在一字诸笔画间的，不多见，如“相人氏”中，“氏”有强烈的横相竖细对比。足够粗的二横，起到了让整印布局均衡的作用。

相人氏

方角白文“金农之印”，横势线条均近印中部粗，近印边缘细，似模仿外圈易磨损自然形成的效果，“金”又有横细竖粗，对比强烈。

金农之印

“方君任”线条较圆，其中有一字中数笔间的粗细不同，也有一笔中的粗细渐变。用刀主要是短切法。

方君任

朱文印“绮石斋”也有较多的线条粗细变化，这当中虽有残损所致的可能，但肯定也包含了作者对线条丰富性的追求。

绮石斋

也有不少是一笔中见粗细变化的，我们通常说它们是有笔意的，是体现了笔法的。如“天赐长年”、“两般秋雨庵”，多有两端细中间粗的笔画，有时这种渐重渐轻体现在笔画的近收尾处。具体而言，这两印的笔法、刀法还不一样。前一印以切刀为主，更显峭折和豪迈、洒脱，后一印则较多用冲刀，更多婉转和柔韧性，也体现了一种整体的装饰趣味。

天赐长年

两般秋雨庵

“赵贤”，赵字“肖”上部中竖、贤字右上“又”垂下的长笔，都有“中肥”的线条，粗细相差很大。

赵贤

“半塘外史”，史字下部，同样是个“又”，后一笔转角后直接缩成个小尖头收笔。“外”的左部，一个大“S”，起笔就很见侧落向左转行之笔意，然后左圆转、右方折，渐行渐重收笔。

半塘外史

朱文小印“淡”和白文大印“徐观海印”，都用了一头尖的笔画，有隶书倾向。后印用刀多长切或冲刀法。

淡

徐观海印