《像孩子一样感知——童年与儿童文学》

（美）杰瑞·格里斯伍德

李露 译

关于比例的大小，罗伯特·路易斯·史蒂文森曾写道，人们在回忆童年时，“一定会记起自己曾把头埋在草丛中，仔细观察这微型的森林，瞧着里面的精灵队伍壮大起来。”蚂蚁、虫子以及其他昆虫忙忙碌碌的世界，似乎在儿童脑海里形成了一个微观但人口众多的世界，一个或许会生活着小人族的王国。事实上，莱缪尔·格列佛正是在这样一片茵茵绿草中睡着没多久时，被只有十几厘米高的小人国锡兵队伍给绑起来了。

乔纳森·斯威夫特的《格列佛游记》原本并非为儿童创作，后来却成了儿童读物。阅读该书的独特趣味就在于寻找出故事的寓意。格列佛比小人国国民大十二倍，所以他不得不用四肢爬着穿过城堡的大门，一顿要吃掉数桶酒和很多肉，小人国的儿童们在他的头发里玩耍，羊儿和马儿都只有几厘米高，他大小便时还会引发环境灾难。

在此意义上，小人国的故事就是在玩小人偶的游戏； 汉斯·安徒生笔下的拇指姑娘睡在胡桃壳里，她会被雪花砸到；E.B.怀特笔下的精灵鼠小弟毫无疑问会害怕猫，喝菝葜汽水时需要掌握好吸管的平衡。而与大小相关的另一种类型则是巨人童话。如格列佛旅行到巨人国时，他不得不爬上接近两米高的台阶。当巨人英雄保罗·班扬想吃烤薄饼时，他需要买一口湖那么大的锅，得专门请伐木工在脚底绑上培根火腿滑行，来给锅抹油。

在所有微观画家中，最值得介绍的就是比阿特丽克斯·波特。她是个神奇的女人，一个追求者送她玩偶屋，她就接受了他的求婚；她是个成就卓越的业余真菌学家，她利用显微镜观察，画出了令人难以置信的、详细的真菌画；她是个行事隐秘的怪人，用极小的字体记日记，直至数十年后才有人有耐心对她的日记进行解读。在她的小人儿书中，她最喜欢的是《格拉斯特的裁缝》。书中讲述的是镇上老房子墙后面有一个完全独立的老鼠世界，它们有自己的台阶与活板门、社会与职业、服装与习俗。这些老鼠隐蔽地过着自己的生活，在自己的广袤、完整的世界里，过着温馨而又史诗般精彩的生活。

玛格丽特·莱恩曾在她的人物传记《比阿特丽克斯·波特传》中指出，这个老鼠裁缝的故事是从波特激进派的表妹卡洛琳那里得到灵感的。卡洛琳总是很关心那个时代女裁缝的福祉，她们做着刺绣活儿，精细地装饰着衣服上的每一条花纹，收入却很微薄，也不受重视。墙后面完整而独立存在的老鼠世界与我们的世界并存，这反映了儿童在成年人的世界中的真实处境：育儿室是独立于其他房间的，儿童“虽然被成年人看到，但却不被聆听（正如老鼠的世界一样）”，或者“被成年人听见，但却不被看见”——故事通过描写动物与人类世界的隔离，反映儿童与成年人世界虽平等却隔离的状态。

世界儿童文学理论译丛

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“世界儿童文学理论译丛”是中国少年儿童新闻出版总社《儿童文学》出版中心出版的儿童文学相关的理论丛书。目前共四册。

中国的儿童文学研究需要进一步重视理论建构。一方面要像尼古拉耶娃的 《儿童文学的美学研究》、论文集 《理论视野中的当代儿童文学和电影》所做的那样，继续对既有的一般文学理论进行有效的运用、借鉴和转化，另一方面也要像金伯利的 《激进的儿童文学——少年小说的未来展望和审美转变》、杰瑞·格里斯伍德的 《像孩子一样感知——童年与儿童文学》所做的那样，继续致力于属于儿童文学学科的原创理论的发现。

中国儿童文学研究要取得新的长足发展，需要紧紧地拥抱“理论”。

——朱自强