《侍神令》是多年后陈坤与周迅在玄幻电影上的再合作。他们曾是王生与小唯，这一次他们是晴明与百旎。

无论荧幕上的故事演到哪里，这些年从未变过的是两人的亲密。

是命定的知己，也是双生的家人。

陈坤

孩子气的成熟

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用爱情来解释每一次创作有趣的地方

镜头对陈坤而言，太过熟悉了。

他做演员二十多年，像今天这样站在镜头前面，只是寻常事。但镜头后面的人，仍对这一切保有兴奋，“今天就是一次创作，很冲动，很好玩啊！”

他用“爱情”来解释每一次创作有趣的地方。“就像爱情一样，不是一厢情愿的问题，那不是单相思嘛？就算你来了影棚，也得看对方愿不愿意创作。如果对方不想，你也不能非让人去创作……”

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足够填满整整一个化妆间的服装、假发和配饰，围起圈来可以让他完全消失的、忙碌的工作人员，尔后将在照片上留下一个人物、一条线索和一丝情绪来过的蛛丝马迹。因为这蛛丝马迹，他可以给出百分百的赤诚与热情。

这二十多年来，仙气飘飘或者亦正亦邪，陈坤在角色处理上的掌控感，令他的每个角色都能给观众留下独特的印象。这种角色掌控，或许是镜头里，他为同样一张面孔注入了截然不同的目光，有的清澈，有的含混，有的骄傲，有的隐忍。在镜头外，每一次都是这样，是全心全意的冲动，是兴致十足的好玩。

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陈坤知道，如果想让冲动的小火苗燃下去，就得先有颗足够坦诚的心做灯芯，至于周围的氧气是不是足够充分，随缘就好。

他对世界的认知也更清晰了，世界从来就不是一个平面，所以凡事不能以单一、片面的角度去认知和解读。但他依旧可以说喜欢就喜欢，说讨厌就讨厌，只不过认清这些情绪的对象是谁就好。

这是属于陈坤的，孩子气的成熟。

可以是翩翩公子

也可以是盛世美颜

陈坤身上有种模糊性。这种模糊体现在他身上具有一种中性的特质，可以是翩翩公子，也可以成为盛世美颜；也体现在他的真诚与纯粹，在多年后，成为一种对“成熟”形象的混淆与反叛。

在即将上映的《侍神令》里，陈坤饰演一个叫作晴明的人。这个拥有人与妖两种血统的阴阳师，也具有一种模糊性：一开始他抗拒，想成为人，最终接受了本身妖的属性，却没有成为妖的奴隶。陈坤觉得，这样一个身份不清晰的人，最后他能驾驭这个命运，算是一种“和解”。

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他向来不喜欢一马平川的好人或者坏人，“你演的是个人嘛，人怎么能那么平面？”他觉得正是这些不能一眼望到底的复杂情绪，让角色变得丰富。

在生活里，他也逐渐知晓“模糊性”的魅力。这世界从来就不是一个平面，随着成长，那些“非黑即白”的坚持，都显得过于任性。

曾经，他是个有执念的人。小时候演完一场戏，觉得自己演得不好，就会单一地否定自己；有人夸他演得好，也会单一地相信自己，“都是特别简单的思维。”

随着拍戏经验的增长，他当然早就不这么评价自己了，但除了不再较劲，他现在反而又体会出那些非黑即白的感触。比如，“有人否定你做得不好的时候，你可以去接受他这种看法，那就也是个经验嘛！”再深一层，毕竟是个有喜有怒的人，没必要逼自己时时保持客观中立，依旧可以说喜欢就喜欢，说讨厌就讨厌，只不过认清这些情绪的对象是谁就好，“小时候别人一件事做得不对，就认为这个人不地道。现在能知道自己看见的只是一部分，这件事可能做得不好，那就不要推到那个人身上。”

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陈坤眼中的周迅

人与人亲密关系的神奇之处，好像就在于：它有时像是命运既定的羁绊与牵缠，有时又像是偶然际遇巧合后的彼此滋长；有的陪伴融入血脉里，也有的亲密成立在精神世界。二人明明看似没有“关系”，却像”双胞胎“一般契合。

一个燃着小火苗的人，回到生活里，会变成温柔的灯塔。

从出道起，周迅就是陈坤的朋友。他们是拍戏时的好搭档，这几年一起做公司、办学校，戏外也一起工作。问陈坤怎么定义他与周迅的关系，他说：“倒是没有那么理性地去想过。”没有就此打住，他又说：“其实我们很像双胞胎！”

在陈坤的定义里，比起其他的兄弟姐妹或者好朋友，“双胞胎”还附带着一层独一无二的唯一性，“对方好的时候，我是第一个为她高兴的人；我相信如果是我好的时候，她也是第一个给我鼓舞和赞美的人。”

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两个独立的个体，一定会有意见分歧的可能，“如果对事情的观念不一样，我们也会争吵”，但“双胞胎”的意义就是，不会被这些偶然发生的片段所影响，也不必分清两人到底是一致还是互补，重要的是彼此心里对这份关系有足够的安全感，“好像就该是在一起做事情，一起面对问题的。”

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真正的熟悉，就是完全不用付诸于语言，一起做事情的时候，各自都能自然进入当时所需要的状态。拍摄《侍神令》时，做好造型，他就是晴明，她就是百旎，“该亲吻亲吻，该打架打架，该撕脸撕脸。”角色引领的互动，完全不会被他们生活中的关系所影响，甚至不同的角色，他们也都能区分得清楚：和《侍神令》同一年，陈坤和周迅还一起主演了另一部电影《诗眼倦天涯》，但彼此都早过了对自己与角色含混不清的年纪，“刚开始当演员的时候，可能我们会用生活里自己的状态来代入角色；但现在，我们是在用角色的方式和角度，来感知角色本身。”

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电影里的百旎，为了保护晴明，从小让他做她的侍神，“侍神”既是羁绊，也是保护。在他们真实的“双胞胎友情”中，也有保护的一面，“每一个职业都有天才，要去好好保护这些珍贵的天才。小迅就是非常天才型的人，她难能可贵，值得被保护。”周迅的存在于他来说，是那想要守护的小精灵，是玩伴、镜子，是不可缺失的 。

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除了单向的保护，他们也会滋养彼此。“我们的合作初衷是让小迅放下更多繁杂的事情，可以更好地去创作她的角色。当然我也会因为她的存在，提升自己对表演的追求，这是一个很好的事情。”

他愿意成为一座灯塔，一座不那么抢眼热烈，但传递着明亮与安全感的存在。（完整版采访尽在时尚COSMO三月刊）

周迅 成熟的孩子气

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好奇心是分散在整个宇宙里的

植物为什么会长成现在这个样子呢？动物为什么是那个样子啊？眼前放着的这杯可乐，玻璃是怎么来的？杯子是哪儿做的？卖多少钱？

这些日常里的细枝末节，都会引起她的兴趣。她喜欢看 打发时间，“科学啊，物理啊，会想知道，”但她又会说，“我没有非常强烈的求知欲。”她自认没有对某一个问题刨根问底的执念，好奇心是分散在整个宇宙里的，哪一个问题都新鲜，她随时随地突发奇想，就能进入求知状态。

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做演员以来，她的每个角色都拥有着截然不同的灵魂。对她而言，那也是好奇心分散的一种选择——“不是说我不挑，只是这些我都不拒绝，我就是试图让自己多去接触、去感受这个过程。”每个角色都像拼图的一角，单拿出来，都能看到周迅身上的某一个切面；但全加起来，才能说是真看见了立体的周迅，少了哪种都不完整，都是对鲜活的周迅缺少想象力。

“随性”，周迅的很多朋友都这样形容她。没有任何勉强，也就没有透支，不让生活成为消耗，是她喜欢过的日子。虽然她开始试着走出舒适圈，寻一个新鲜的角度，去看生活的另一面现在是什么模样。但她依旧保留着属于自我的那一份本真、纯粹和自由。

这是特属于周迅的、成熟的孩子气。

等待戈多

“时间无穷无尽无始无终，生活始终在无休止的等待中循环往复。爱尔兰剧作家塞缪尔·贝克特在《等待戈多》里营造出这样一种感觉，一种与传统戏剧背道而驰的感觉，没有开端，没有发展，没有高潮，也没有结束。每一个人都在探索中等待，在等待中探索，等待自己的每一个Godot。”

周迅用接地气的“农民种庄稼”来形容演戏——一切都需要讲究风调雨顺，地利人和。

演员是个被动的职业，但在周迅的言语体系里，它终于成了一个具像的画面，“可能今年雨水好，你的果子就大。可能今年干旱，你的米粮就没了着落。”

她做演员近三十年了，在外界看来，她是站在这个行业的顶尖位置的人。纵使如此，周迅也依然像是那个等待戈多的人，等待一个好的剧本，在当下的环境里，创作一个角色形象和作品出来。

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如果自己不适合当下的环境，没有精彩的剧本去演呢？“那我们就做做别的。”在周迅眼里，这不是守株待兔，不需要抛开别的一切死等，环境总会时过境迁，如果当下并不适合去做（一件事情），那不如用这些时间先做些别的，“不是说要等着，而是当大环境中出现某种新东西了，可能突然就合适了。”

她尝试过类型多种多样的作品，有成熟工整的商业片，也有凸显导演、主创团队或剧本色彩的原创电影，甚至还有献礼片。在周迅心里，这些都是外界所赋予的标签而已，“都是外壳的问题，区别还是角色本身！”

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主演新作品《侍神令》，有很大一部分原因是自己“本身就挺喜欢这种魔魔幻幻的东西”；《第十一回》则满足了她对现实题材的兴趣，“我越来越想要去演非常非常普通且真实的人物。”至于武侠风的《诗眼倦天涯》，导演徐浩峰一向擅长勾勒江湖的诗意与侠情，这恰好又为周迅演绎的角色图纸添上了新的色彩，“那又是另外一种有非常强烈的美学立面的人物。”

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顺势而为，除了如此，周迅还尝试用更开阔的方式去投入其中：今年1月底刚刚上映的《武汉日夜》是一部纪录电影，不需要演员去饰演角色，但周迅为电影献唱了主题曲。她在谈话间非常主动地推荐：“这是纪录片，这是真的！这是在最核心的地方看到的画面啊！”

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波动难料的2020年，“不确定性”在生活中的比重变得更加明显。在一个不确定的环境里，持续等待，这不是一件易事。好在她有自己的处理方式，能够将不确定的因素变成一种值得尝试的新鲜事。

这是戈多会出现的意义。

周迅眼中的陈坤

当看似没有“关系”的两个人，相识相知并经历了彼此人生中大半的成长过程，他们的默契和亲密程度，有时甚至超过一般的兄弟姐妹，成为彼此“双生”般存在的家人。

一个精灵般存在的人，在朋友的眼睛里，是需要用心保护的。

从出道起，陈坤就是周迅的朋友。他们是拍戏时的好搭档，这几年一起做公司、办学堂，戏外也一起工作。“我们是非常幸运的，到了这个阶段和阅历，你想要做个什么事，大概率是能够实现的。”成了大家眼前的“熟脸”，虽然难免会有一些不便，但周迅并没沉溺在“凡尔赛式”的哀叹里。恰恰相反，她特别直接地承认了自己的幸运，并且愿意用它去做些力所能及的突破：“有这个能力，想要去做又做得到的话，那就去做呗！”

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和陈坤一起做山下学堂，就是“想做就做”的一次尝试。“山下的孩子都以表演为理想，我们当然希望能培养出有态度的表演人才，也希望山下能成为他们生命里非常重要的一个阶段。”艰难的2020年，他们的学堂也没有停滞。支撑他们走过这份“不容易”的，除了内心对表演的信念，还有两个人积攒多年的对彼此无条件的信任。

“我俩挺像的！”双胞胎似的两个朋友，共通的一面是“坦白”，“我们都是比较坦白的人，好也坦白，不好也坦白，我们都说的。” 不同的是，她觉得陈坤是个比自己理性很多的人，各种烦琐的事情都是陈坤在面对，“我是做不了这些事的。一山不能有两个老虎，正好我也不会，还不用强迫自己往后退！”

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《侍神令》里的两人，一起并肩成长，一起打怪杀妖；戏外的两人，经历了彼此人生中大半的成长过程，相比于惺惺相惜的职业盟友，现在的他们更像是“双生”般存在的家人——不用刻意热络寒暄，也无须计较得失，是很自然的、舒适的相互关系。

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默契，意味着他们甚至都不必为某一件事而坐下来认真地讨论、划清分工，“我们认识快三十年了，他很清楚我能做什么、会做什么。”

在这样的信任里，她可以自由地、自在地，成为周迅。

（完整版采访尽在时尚COSMO三月刊）

陈坤与周迅，活出了两种不一样却都令人赞许的性情。

而他们的关系，早已是一种高级的形容词。

陈坤

摄影：陈漫

策划&统筹：刘阿三

视觉统筹&形象：

滕雪菲