文章摘自《对白2》

生命中最重要的人

其实在我的人生当中，也有贵人相助。有几位对我的人生产生了非常大的影响，我想给大家讲一讲。

第一位是我的音乐启蒙老师— 贵阳少年宫的钟德芳老师，我现在叫她“钟妈妈”。认识钟德芳老师是在 1982 年， 我才 7 岁，她在我们贵阳市南明区创建了少年宫。钟老师有一种“ 天不怕地不怕” 的精神。首先， 她鼓励我们到民间去学习侗族大歌、苗族飞歌，等我们学会之后，她就到北京， 去找文化部、少儿司。其实她谁都不认识， 但她就坐在司长的门口等着，对司长说 ：“请看看我们贵阳‘苗苗艺术团’的节目，多给我们点儿演出的机会吧！”后来，我们就有了到北京、上海，到全国各地的演出机会，以及 1988 年去法国演出的机会。

钟妈妈现在快 80 岁了。她身上有一种勇往直前的精神和行动力，这种行动力始终影响着我，直到今天。我给大家讲一个例子。我是怎么考上中国音乐学院附中的呢？那时候没有网络，远在贵阳的我，根本不知道怎么考到北京。当时，我在电视上看到文化部的“春晚”，吴碧霞①作为“歌坛新苗”，唱了一首《细雨淋湿了小村庄》。节目里出现了演唱者所在的学校—中国音乐学院附中。我一看，她跟我差不多大啊，于是就给她写了一封信，也收到了她的回信。通过这封回信，我才知道北京的音乐学院附中在招生。半年之内，我就考上了中国音乐学院附中，成了吴碧霞的师妹。

今天给大家分享这些，其实就是想说，不要觉得有些梦想太高，离自己很远。在这个网络时代，就算你只是一名小城市里的中专生，依然可以走向世界，只要你想，只要你一心一意地去追随，就一定能够做到。这种勇往直前的行动力，就是我从钟德芳老师的身上学到的。

第二位对我有影响力的人是邹文琴老师。她不仅是教了我七年的声乐老师，还培养出了韩红、雷佳、吴碧霞、梦鸽等非常多的优秀学生，但是邹老师一直都非常地淡泊名利。像我们这些在今天所谓“有了一定成绩”的学生，每次回去看邹文琴老师，说起某电视台的采访或颁奖活动，邀请她出席，邹老师永远都说 ：“我就是一个老师，只要好好地教书，我的任务就完成了；只要看到你们好，我就满足了。至于那些事，是你们要去做的，并不是我。”

至今为止，邹老师从来没有担任过很高的职位，她对任何名利方面的事情都很淡泊，就是专心地教书育人。当我站在今天的舞台上，面对很多观众的掌声，一直都是邹老师的高贵品格在影响着我，我也决定自己的人生要好好唱歌，好好做人。不管是今天站在华丽的舞台上，还是明天可能会跌入低谷，都要不以物喜、不以己悲，做好自己，唱好自己的歌，这才是一个歌者真正要做的事情。

在座的所有同学们，也许有一天，你们也会到一所学校教书，成为一名教师，要记得你的一句话、一个行动可能就会影响你的学生一辈子。前两位老师就是影响我一辈子的人。

影响我人生的第三个人，就是我的妈妈。小时候，我妈妈经常会拉着手风琴为我伴奏。手风琴并不是她的专业，只是业余爱好。但是我上台唱歌的时候，妈妈总会拉着手风琴陪伴我。而且，我小时候所有的演出服，不管是小西装，还是公主裙，都是妈妈亲手为我缝制的。妈妈是我背后最大的力量，不断地支持着我。

大学毕业之后，我选择了在北京工作，妈妈就来到北京， 每天给我做饭、洗衣服，她说 ：“你只要好好唱歌，别的都不用管。”直到有一天，我决定辞职，要走自己的路，我就对妈妈说： “妈妈，你回家吧，去贵阳跟我爸爸团聚。”妈妈说，我把她“扫地出门”了，她说我不要她了。在那一瞬间，妈妈就生病了。

从那时候开始，在我做新音乐的路上，我妈妈就不再听我的音乐，她也不相信我会成功，因为她觉得我没有按照她设想的路去走。当然，我非常理解我妈妈。我要走属于自己的路，但是她没有看到我能够站起来的样子，而我必须坚持。我并没有要求妈妈理解我、支持我。妈妈在厨房里放了一块小黑板，每天记录着她要买什么菜，做什么事。我在黑板的右下角写了一句“妈妈，我爱你”。整整十年过去了，我妈妈都没有擦掉这几个字。

十年以后，有一天，妈妈突然跟我说：“女儿，你知道吗？我会唱《忐忑》！”而且，我妈妈还亲自给我唱了《忐忑》。

我就对妈妈说 ：“妈妈，你知道吗？老锣最近写了一首歌叫《法海你不懂爱》。”

妈妈说 ：“那不就是写我的吗？”

我们就在这种幽默的对话当中，慢慢地化解了当年的矛盾。现在，妈妈再也不会干涉我的选择了。但是，我从来没有跟妈妈说过“对不起”。今天，我特别想面对镜头，面对所有的人，对妈妈说一句 ：“谢谢妈妈支持我，对不起。”

在追求“做自己”的人生路上，一定会有很多人不理解你， 而在那个时候，你正怀着“即使拼个头破血流、也要努力往前冲” 的信念，根本顾不得身边的人怎么看你。我就是这样一路走过来的，但是我从来不觉得委屈，因为勇敢地行动是非常重要的。你知道自己要什么，你会一步一个脚印地去努力，直到努力得越来越好，你所走的是正道，支持的人就会越来越多。今天坐在这里的你们，就是支持我的人，也是我背后的力量，谢谢你们。

那么，第四个对我产生很大影响的人，就是我生活与生命的伴侣、艺术上的合作伙伴— 老锣。我认识钟妈妈是在1982 年，认识邹文琴老师是在 1992 年，认识老锣是在 2002 年，所以，我与“2”这个数字还挺有缘分的。从整个人生来看， 好像每隔 10 年，就会开启一段新的路。

我和老锣都怀着对中国音乐的热爱，有共同的理想，并且愿意为中国音乐去努力，也因此相识、相知、相爱。在我们努力的过程中，遇到过很多困难，两个人始终一起面对。直到今年，疫情发生了，老锣带着孩子在德国，回不来，我独自住在云南的苍山脚下，除了出门工作，每天都是一个人生活。

就这样，我们俩分别了一年。从相识到现在，我们从来没有分开过这么久。他在那边带着孩子，写着音乐，我非常地想念他。原来我们在一起生活的时候，你们知道老锣有多能干吗？他又会做饭，又带孩子，又给我写歌，还给我买衣服。因为我不喜欢逛街，也不知道自己需要什么，所以他真的把我照顾得非常好，我也十分地依赖他。

在相当长的一段时间里，我经常会问自己 ：“如果没有老锣，我怎么活？”其实，这个状态是危险的。

被疫情分隔的这一年里，我真的没有了老锣。我开始自己做饭了，我开始自己种花了，我开始自己给自己买衣服，我也学会开车了。当我什么都能够自己做的时候，我就可以说 ： “没有谁，我都能活。”在人生的路上，我们真的不能依赖别人，一旦依赖，就会有恐惧感，因为你害怕失去。

不过，他在那边，我在这边，我们还得一起做事啊。老锣向我建议 ：“我们今年再出一张新的专辑吧。”我说 ：“那就出《山海神话》吧。”

我们想做神话故事的专辑，已经很多年了。老锣说：“好，你把歌词给我，我来谱曲。”可是我也没有歌词。我想了一下， 说：“这样吧，你写十首歌，每首歌都蕴含着一种演唱技巧。《山海经》里的每种神兽都有一种特异功能吧，这种特异功能，就是我们的歌唱技巧。”

所以，老锣就开始一首一首地作曲。写的时候，他也不知道歌词会是什么，只知道每首曲子要有一个技巧，比如“高音”，比如“嘴皮子功夫”，比如“大跳”，比如“滑音”。每写完一首旋律，他就发给我。而我呢，听着这些旋律，翻看着

《山海经》，根据感觉找到那个最适合的故事，一首一首把词全填进去了。而且几乎没作任何更改，全部是《山海经》中的原词，竟然填得天衣无缝。

其中有一首《凤皇》，选编自《山海经》之南次三经 ：“丹穴山，丹水出，有鸟焉，自歌自舞，五采而文，名曰凤皇……” 这首歌的技巧就是高音，最高到了 High E。到现在我也不能保证每次都能将 High E 唱上去，所以我还要练。我希望自己能像一只凤凰，自歌自舞，不依赖于外面的环境。不管外面有什么变化，我都可以坚持自己的理想。同时，我也希望自己可以通过这张专辑，把各种各样的技巧唱出来，尽可能地让大家听到中国声乐的多种可能性。如果我的生命能够成为中国声乐发展中的一块小小奠基石，我就会觉得特别有意义。

我想，在这一年里，我跟老锣从一对“比翼鸟”，变成了自歌自舞的凤凰，完成了一场难能可贵的涅槃，而今终于可以独立地面对世界，走出真正属于我自己的路了。