前言

作为大卫·林奇最为著名的代表作，《穆赫兰道》这部电影在真实和梦幻两种叙事方式之间穿插穿插，表现出一种极富内涵的叙事风格。

自卢米埃尔兄弟以来，影片一直都是一部精神片，而《火车进站》则是一部让人产生一种错觉的影片，大卫·林奇则是利用光影的组合，为观众营造出一种很难理解的梦幻世界。

在电影中，我们必须要借助弗洛伊德的“梦的理论”来解析电影的剧情，因为电影中有很多关于梦境与幻想的情节，所以，电影中那些让人摸不着头脑的情节，在弗洛伊德的帮助下，很快就被解开了。

叙述线索

《穆赫兰道》这部影片的开头是一起交通事故，两个男人开车载着丽塔前往穆赫兰，一个男人拿着手工具逼她下车，这时，两个男人冲过来，丽塔被两个男人撞伤，她迷迷糊糊地跑到一栋漂亮的房子前，躲在一盆花后，她晕了过去。

一天，贝蒂带着自己的偶像和一对年轻的情侣从机场出来，两人聊得很开心，然后在一辆出租车上，两人脸上都带着古怪的笑容。

然后，贝蒂回到了她姑姑在洛杉矶的家中，在那里，贝蒂找到了一个隐藏在这里的女孩，那个女孩，一个被撞伤的女孩，她下定决心要帮丽塔恢复她的记忆，恢复她的真实身份，就在这时，两个女孩突然意识到，丽塔也被人跟踪了。

贝蒂和丽塔来到了一间属于丽塔的公寓，打开房门后，两人惊讶地看到一具身体躺在那里，丽塔担心自己也会变成身体，所以她将自己的头发剪成了短发，戴上了一顶金色的假发，看起来很像贝蒂。

当天晚上，丽塔就和贝蒂睡在了一起，半夜的时候，丽塔睡着了，嘴里还念叨着西班牙语：“Silencio！”

丽塔突然想到了一件事，她和丽塔一起去了一家叫做 Silencio的剧院，那个男人念着和丽塔一模一样的咒语，看着那奇怪的场景，两人都哭得稀里哗啦，直到贝蒂从包里掏出了一个蓝色的箱子，箱子上有一个锁眼，正是丽塔的那把钥匙，于是，两人回到了自己的家里，刚要去拿，贝蒂就不见了，而丽塔则被一片漆黑所笼罩……

当电影重新开始播放的时候，已经变成了现实，贝蒂正睡在自己找到身体的那间屋子里，电影前面的三分之一都是她的一个梦，贝蒂的名字是戴安，隔壁老板娘敲开了戴安的房门，拿着一堆垃圾，将她从沉睡中唤醒。

在电影开始时，那个黑色头发的女人丽塔实际上是戴安的恋爱伴侣卡米拉，两个人都是男主角，而贝蒂则是餐馆的侍者。

戴安在电影中只是一个不起眼的角色，而卡米拉在电影中却是出类拔萃，得到了导演的青睐。

戴安看着卡米拉和另外一个女人卿卿我我，看着卡米拉一副无动于衷的样子，戴安一个人在家里伤心欲绝，他想象着自己和卡米拉做爱，却被卡米拉拒绝。

戴安几乎要疯掉了，她决定雇佣一个刺客干掉卡米拉，那个刺客的身材前挂着贝蒂的牌子，那个被打晕的男人站在柜台前看着戴安，刺客拿着卡米拉的相片，说等事情结束后，她会在指定的地点拿回那把蓝色的钥匙，戴安不解的问道：“这是怎么回事？”

在电影的最后，戴安看着桌子上的那把蓝色的钥匙，身体瑟瑟发抖，最后，她发现自己的心魔就是那对微笑的老两口，戴安被那对老两口逼回了自己的房间，她开工具离去了，就像是一具腐烂的身体。

虚幻与真实

在弗洛伊德看来，梦就是一种“欲望的实现”是一种精神因素的叠加，一个人不可能将一个完整的梦当成一个整体来看，所以他必须要将这个梦的每个细节都解读出来，才能分析出这个梦的本质，而且，这个梦对于不同的人来说，有着不同的含义。

在《梦的解析》中，《梦的解析》第3章“欲求和知足”，弗洛伊德认为，“梦是关于欲望的满足”是弗洛伊德对此的解释。

“从某种意义上来说，梦境能让人的欲望得到满足，让人的冲动得到缓解。也不会引起警戒，也不会引起对睡眠的保护。

在这种情况下，梦想就是实现自己的愿望。但是在梦境中，精神检验的机理仍然起着很大的作用，能够让欲望不被暴露出来。

所以，他们唯一的愿望，就是用一种象征的方式，用一种含糊不清的方式，来表达自己，来躲避审查。”

因此，基于弗洛伊德的观点，我们研究了每个梦和真实之间的对比。

首先是戴安的梦想，她要做一个救世主，她要救的人就是丽塔，丽塔在那场意外中失去了所有的记忆，就像一张空白的纸片，而卡米拉和戴安之间的联系也被彻底的抹杀，贝蒂也被投影到了戴安的梦境中。

在梦想中，贝蒂占据了上风，她的姑姑给她留下了一套奢华的房子，姑姑的联系很好，为贝蒂在好莱坞的成名打下了坚实的基础，当贝蒂出现在洛杉矶的时候，那是一片晴朗的天空，所有的事情都是那么的美妙。

但是丽塔却是一个充满了谜团的人，她没有任何的记忆，也没有任何的归宿，只有贝蒂才能够让她恢复自己的记忆。

按照弗洛伊德的说法，两人之间的联系是一种代沟，贝蒂和丽塔都是戴安和卡米拉的替身，这样的替身才能够让戴安满意，在这个世界上，她只是一个普通的女人，她只是卡米拉的影子，而在这个世界上，她才是这个世界上最大的赢家。

当刺客询问戴安要不要杀了卡米拉时，戴安发现有一个男子正可怜兮兮地望着她，在电影的开头，他就是在小巷中被惊恐弄昏过去的男子。

“你两次在我的梦境中，你都会在我的面前，用一种惊恐的目光看着我，直到现在，我终于明白了，所有的惊恐都来自于这个躲在角落里，躲在墙壁后面的男人。”

而现在，两个人的角色互换了，他就是那个坐在吧台前的人，那个人并不是真正的那个人，而是那个人的一场梦，那个人很清楚那个人的真实面目，也很清楚那个人的厉害之处。

但是，当这些故事与戴安与刺客的交易联系起来之后，我们就会发现，站在柜台前的那个人，只不过是戴安看到的一种错觉，那个人根本就不存在，只是戴安自己的一种感觉。

那个人代表了戴安心中美好的一面，她正在与阴暗的一面作斗争，而善与恶之间，就像一堵墙，两个人都认识对方，善的一面，也明白了那堵墙后面的那个人，是多么的厉害。

“梦是对作梦人欲望的一种间接的虚拟的满足”，因此，在梦中，贝蒂和丽塔在惊恐中自然而然地发生了性行为，这就是戴安对真实欲望的一种渴望，而在梦中，这种渴望被逆转了。

梦往往是一种类似于梦中人的幻觉。出现这样的替身梦，通常是因为做梦的人对另外一个人有很强的情感，然后在梦中把自己换成了另外一个人，用另外一个人的行动来表达并执行自己想要执行的行动方式。

隐喻和美学分析

斯托拉罗是一位知名的摄影家，他说：“颜色是一种新的的影片语言，通过颜色来传达人们的各种情绪与感觉。就好像光明和阴影代表着生伤之争。”

颜色是最富有感情的一种语言，在心理学上，颜色是最早出现的，可以立即引起情绪的起伏，颜色是一种新的的视觉要素，在《穆赫兰道》这部电影中，颜色被认为是一种新的的视觉要素。

大卫·林奇在电影中非常重视颜色对角色的影响，特别是在冷色与暖色之间的反差上。

蓝色和红色的盒子，钥匙，红色的头发，红色的嘴唇，红色的衣服，红色的浴衣，蓝色的盒子，蓝色的钥匙，蓝色的盒子，蓝色的钥匙，蓝色的盒子，蓝色的钥匙，都是这部电影的主题，大卫·林奇选择蓝色，就是为了表达他的意思。

在西方，蓝色并不只是一种忧伤，而是一种永恒，一种虚幻，一种美好的东西，一种乌托邦，一种美好的东西。

那把蓝色的钥匙打开了戴安心中的那个黑色的箱子，箱子里装着的不只是她心中的恶魔，箱子里装着的也是戴安对卡米拉那无穷无尽的爱，而且这种爱带着一种乌托邦的气质，那只是戴安的一种幻想，一种难以想象的幻想。

想要成为现实几乎是不可能的事情，而这把蓝色的钥匙却有着一种讽刺的气质。

剧院里的青光、青烟，以及高高地站在观众席上，梳着一头蓝发，化着一张戏妆的演员，都以一种情绪的象征出现在影片里。

其中有两个地方，是大卫·林奇用了特别的手法，一个是贝蒂姑姑在梦中留给贝蒂的那件暗红色的丝绒长裙，另一个则是戴安在真实世界中的那件又脏又破的长裙。

在这个世界上，戴安的家境并不好，她住在一个又黑又乱的屋子里，穿着一件脏兮兮的白衣服，可是那件白衣服却象征着戴安的纯洁，而那件白衣服上的污渍，则说明了戴安现在的处境。

而在戴安的卧室里，所有的东西都是以白色的橱柜、灰蓝色的墙壁、白色的冰箱等作为主要的装饰。

但是，唯独戴安的那张床是暖色的，是一张红色的床单，还有一张青色的被褥，其中，红色代表着炽热，代表着热情，代表着爱情，代表着激情，代表着冲动。

而绿色则代表着最旺盛的生命力，代表着平静，代表着希望，代表着一种只有在梦想中才能找到的希望。

在梦想中，戴安可以掌控自己的人生，掌控自己的命运，得到自己心爱的人的依赖，自己是人生的主人，戴安的梦想是逆光的投影，是一种扭曲的虚幻。

戴安只有在梦里才能改变自己的人生，所以她才会在每一个细节上都看到自己的影子，所以她才会在姑姑离开后，给戴安穿上一身暗红色的丝绒睡裙，这种反差更是将戴安衬托得更加凄惨，更加唐凉。

结语

在电影开始的时候，就是根据声光图像的有机组合而形成的心理上的假象，对观者进行重新组合的认识，再利用光影和声音的效果的结合，给人一种错觉，因此，电影应当是一个可以让观者积极思维的空间，一个可以发散性且有着无限可能的故事情节。

从某种意义上来说，大卫·林奇将不同的剧情串联起来，让《穆赫兰道》变得更加的玄妙，原本模糊不清的剧情，在他的脑海中浮现出来。

但最终，他还是回到了最初的那一幕，那就是他对自己生活的感悟，而这，就是他的人生。

[参考文献]

[1] 弗洛伊德.梦的解析[M].罗生,译.南哥:百花洲文艺出版社,2009.