11南宋 刘松年 九老图卷

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绢本，设色，纵26cm，横228.3cm 台北故宫博物院藏

“香山九老”指的是唐代文人胡杲、吉玫、刘贞、郑据、卢贞、张浑、白居易及李元爽、禅僧如满九位老者。他们多善诗词歌赋，喜书画。此图绘公元845年（唐武宗会昌五年）三月二十四日，九老在白居易之居处欢聚，既醉且欢之际赋诗画画的情景。根据白居易《香山九老会诗序》的内容可知，对九老雅集的描绘早巳有之，到了南宋时期，此题材在画院中也非常兴盛；而明代的宫廷画家在承袭南宋画院风格时，对此种具有历史典故的题材又较好的继承下来。

在刻画人物形象方面，作者着重于对人物表情的描绘。人物布局上聚散都非常富于变化。笔法工整严谨，衣纹线条准确，挺拔而秀逸，极富质感，且色彩鲜艳、古拙。此图在景物刻画上也非常严谨，小径上的碎石、亭台、屋宇等一笔一笔地描绘出，松柏、梅树、竹叶也细细地勾勒，显示出画家精谨细密的功夫，是宋画中的精品。

12南宋 刘松年 渭水飞熊图

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绢本，设色，纵45.5cm，横558.2cm 日本早稻田大学图书馆藏

此画为南宋画家刘松年所绘，此图描绘了这么一个典故：西伯侯夜梦一虎肋生双翼，来至殿下，周公解梦谓“虎生双翼为飞熊”必得贤人，后果得贤人姜尚，当时姜尚正在渭水之滨垂钓。后因以“飞熊”指君主得贤的征兆。（《武王伐纣平话》记载）；姜太公姓姜，名尚，字子牙，道号飞熊。“今人称隐士见用，多曰渭水飞熊。”（清·刘献廷《广阳杂记》卷五记载）

13南宋 刘松年 兰亭修禊图

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绢本，设色，纵32cm，横254.5cm 上海博物馆藏

兰亭修禊：修禊，源于周代的一种古老习俗，即农历三月上旬“巳日”这一天，（魏以后始固定为三月三日），到水边嬉游，以消除不祥，叫做“修褉”。人们相约到水边沐浴、洗濯，借以除灾去邪，古俗称之为：“祓禊”。后文人饮酒赋诗的集会，也称为修禊。春日踏青有“春禊”，秋日秋高气爽，文人怎能辜负这大好时光，自然会有“秋禊”，时间一般是在农历七月十四。历史上最为有名的修禊当数兰亭修禊和红桥修禊。王羲之《兰亭集序》：“暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修褉事也。”

此图描绘的就是这个故事的部分情节，画面平湖岸柳、苍松翠竹，文人高士在侍者的陪同下作赏景观鹅、“曲水流畅”的活动。图中人物造型准确、生动，衣纹细劲流畅，画风工细妍雅，为刘松年人物画精作。

14南宋 刘松年（传）中兴四将图

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绢本，设色，纵26cm，横90.6cm 北京故宫博物院藏

中兴四将指中国南宋时期四位著名南渡将领，此四位将领是指岳飞、韩世忠、刘光世、张俊，四位将领均有王爵，岳飞追封鄂王，刘光世追封鄜王，韩世忠追封蕲王，张俊追封循王。

此卷所绘南宋将领诸像，比例准确，姿态自然，衣饰线描劲健流美。人物刻画，或威武或庄重，或深沉或平静，不同形象各具个性特点。侍者的年龄和相貌各异，但都身姿挺健，表情恭谨而机敏，颇有军士风范。此卷确是南宋人物肖像画中的佳作。每像旁原有朱文榜题，已擦去。

现存清代乾隆帝墨笔楷书重题，依次是“刘鄜王光世”、“韩蕲王世忠”、“张循王俊”、“岳鄂王飞”。张、岳像之间上部有清乾隆四十九年（公元一七八四年）御题七言律诗一首。幅末“刘松年画”款被擦去，馀痕可见。拖尾有明人俞贞木于洪武二十二年（公元一三八九年）所题长跋一则。本幅及拖尾有项元汴、项德新父子钤印十馀方，乾隆八玺钤全，又嘉庆、宣统印玺。

15南宋 刘松年 卢仝烹茶图卷

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纸本，设色，纵50.5cm，横101cm 北京故宫博物院藏

该画生动地描绘了南宋时的烹茶情景。画面上山石瘦削，松槐交错，枝叶繁茂，下覆茅屋。卢仝拥书而坐，赤脚女婢治茶具，长须肩壶汲泉。

据清《佩文斋书画谱》卷八十四著录，原作为绢本设色，款落刘松年，蝇头小楷，署在松节。后幅有唐寅跋：“右玉川子烹茶图，乃宋刘松年作。玉川子豪宕放逸，傲睨一世，甘心数间之破屋，而独变怪鬼神于诗。观其《茶歌》一章，其平生宿抱忧世超物之志，洞然于几语之间，读之者可想见其人矣。松年复绘为图，其亦景行高风，而将以自企也。夫玉川子之向，洛阳人不知也，独昌黎知之。去昌黎数百年，知之者复寒矣。而松年温之，亦不可不为之遭也。予观是图于石湖卢臬副第，喜其败炉故鼎、添火候鸣之状宛然在目，非松年其能握笔乎？书此以俟具法眼者。唐寅”，惜今已不存。

16南宋 刘松年（传） 七子过关图卷

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绢本，设色，纵22.8cm，横164cm 北京故宫博物院藏

是图无作者名款，旧传系宋人刘松年之笔，然画风已入明人之轨，画中人物多着宋人衣冠，故可推断此画系明人摹宋。“七子过关”是较为固定的人马画题材，其内容是记述的唐代开元年间（713-741年）的七位才子顶风冒雪出蓝田关、游龙门寺的典故。

哪“七子”众说不一，一说是张说、张九龄、李白、李华、王维、郑虔、孟浩然。此图画七骑在八位脚夫的侍奉下正冒雪穿越松林，兴致勃勃地向龙门寺进发。图中保留了南宋院体的风貌，马的造型有淮马矮小的外形特点，树石仿刘松年的笔致，衣纹圆转自如，人物意趣萧洒倜傥。

17南宋 刘松年（传） 人物山水图卷

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绢本，设色，纵26cm，横228.3cm 私人收藏

此图卷实为依南宋画家刘松年《九老图》内容而作，画面人物、场景均有些许变化，为明清时期高手所为，标称刘松年《人物山水图》，实是有失偏颇。

唐朝诗人白居易在故居香山（今河南洛阳龙门山之东）与八位耆老集会、燕乐。当时白居易为了纪念这样的集会，曾请画师将九老及当时的活动描绘下来，谓曰：《香山九老图》。后人思慕这段风雅韵事，因而产生了许多描绘老贤者们燕集的作品。到了南宋时期，此题材在画院中也非常兴盛；而明代的宫廷画家在承袭南宋画院风格时，对此种具有历史典故的题材又较好的继承下来。

这幅《香山九老图》设色古雅，在刻画人物形象方面，作者着重于对人物表情的描绘。人物布局上聚散都非常富于变化。笔法工整严谨，衣纹线条准确，挺拔而秀逸，极富质感。在景物刻画上也非常严谨，小径上的碎石、亭台、屋宇等一笔一笔地描绘出，松柏、梅树、竹叶也细细地勾勒，显示出画家精谨细密的功夫，是明清时期画作的精品。

18南宋 刘松年（传） 花园村图卷

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绢本，水墨设色，纵36.5cm ，横337.8cm 美国大都会艺术博物馆藏。

作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际、密林中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，小桥、行旅等，描绘精细，人物意态生动。景物繁多，气象万千。构图于疏密之中讲求变化，气势连贯；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。

刘松年的青绿山水，是受王诜的影响，水墨山水再着石青与石绿等色，创有小青绿山水。这种小青绿法具有色不碍墨、墨不碍色的优点，为以后历代画家追摹的典范。

此图传南宋刘松年作，卷尾有刘松年落款，实是明清时期画家所为。

19南宋 刘松年（传） 雪山图卷

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纸本，水墨设色，纵21.6cm，横142.6cm 美国大都会艺术博物馆藏

此画以恰到好处的虚实笔法绘出了由近及远的山峦、林木、屋宇、溪桥和舟楫。层次分明，着笔精密，散发出幽然高古之气。然全图无款，后人把其归之为明清画家之手。

20南宋 刘松年（款） 醉八仙图卷

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绢本，设色，纵31cm，横430cm 美国大都会艺术馆藏

此卷绘唐朝嗜酒的八位学者名人，此八人亦称酒中八仙或醉八仙。《新唐书·李白传》载：李白、贺知章、李适之、汝阳王李进、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂为“酒中八仙人”，杜甫也有《饮中八仙歌》。

此卷画面绘饮中八仙，每个人物之上均书以人名及题字，从右之左依次为：

李适之：左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤；

贺知章：知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

汝阳王：汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。

崔宗之：宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。

苏晋：苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。

李白：李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自言臣是酒中仙。

张旭：张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

焦遂：焦遂五斗方卓然，高谈阔论惊四筵。

尾落款：刘松年