1994年对于电影界来说，绝对算是一个极为特殊的年份，在这一年，佳作频出，许多导演至今都无法超越自己在94的作品。《低俗小说》也是其中的经典之一，作为昆汀的代表作，这部电影是一部打破常规的反情节电影，这个类型的电影因为受众较少，所以数量要比许多讲故事的主流电影少。

但靠这个类型出名的导演也不少，我们最熟悉的应该就是宁浩和盖·里奇了。反情节电影的特点在于影片中的故事并没有什么深刻思想，主要就是为了揭示生活中充满了各种巧合与变化，现实就是一个不讲逻辑的存在。

同年上映的《肖申克的救赎》塑造了一位意志坚定、值得人敬佩的角色，讲述了自由的重要性。可是《低俗小说》却没有这样的内涵，就像它的译名所言，这部电影讲述的故事都是一些平常生活中的小事，主角也是我们很少接触到的边缘人物。

影片的叙述结构遵从了反情节电影的特点，没有采用平铺直叙的叙事方法，而是用倒叙和插叙结合的方式，将三个看起来毫不相关的故事串联在一起，几条故事线各自发展，最终汇聚到了一家小小的餐厅。

这样的多视角叙述方式让我们在观看电影的时候，有了极强的趣味感，不会因为剧情平淡而感到无聊。并且影片有很多对话，有的和剧情相关，有的则只是为了修饰电影，让电影的故事架构看起来更加饱满。

为了不错过关键信息，我们不知道哪段对话才是最重要的，所以只能集中注意力，仔细分辨出现在人物对话中的信息，而这也能让观众沉浸在影片故事中。

根据最后汇聚的三条线，我们发现电影讲述的故事顺序应该是《邦妮的处境》、《文森和马沙的妻子》，最后才是《金表》。

但如果剧情是按照这样的发展的话，那么这部电影的魅力将会大打折扣，所以昆汀将三个故事的顺序打乱，重新编排，形成了这样的顺序，那就是《文森和马沙的妻子》、《金表》、《邦妮的处境》。

这样一来，就有了首尾呼应的效果，让我们从一头雾水到恍然大悟，这种措不及防的转折是电影的最大看点。如果一切都能预料到，那么还有什么新奇之感呢？到结尾的时候，所有线索浮出水面，我们经过琢磨之后，便有了回味无穷的感觉。

因为几条故事线其实有时间上的差距，所以导演能在一条故事线进行的同时，为即将插叙的另一条线埋下伏笔。这样的方式就能很好地帮助我们梳理清楚线与线之间的关系，以及故事线发展时间的前后剧情。

“文森”和“朱尔斯”是贯穿全片的人物，他们俩独立出来，也能拍摄一部常规题材的剧情电影。正是因为有这样一条暗线，其他故事线联合在一起的时候，才不会显得那么突兀。到最后我们甚至会觉得其他人都是他们故事中的配角，但是配角也是分主次的。

有的配角能给人留下的印象不亚于主角，有的则是一闪而过，我们根本就不记得电影里还出现过这个角色。影片里的众多配角中由乌玛·瑟曼扮演的“蜜儿”一定给大家留下了极为深刻的印象，她和文森的扭扭舞堪称影片中的高潮片段。

这段扭扭舞对于我们来说并不陌生，甚至成为了必看的经典片段之一。但在电影刚上映的时候，这段舞蹈却是为了致敬《八部半》，乌玛瑟曼和文森充满韵律感的舞动再配上动感的音乐，可谓是将气氛推到了顶峰。

乌玛·瑟曼在这部电影中只有短短的半个小时戏份，但她却没有浪费任何一个镜头。她在电影中的装扮还成了影史上的经典形象，很多没有看过这部电影的观众，也能认出认出她的形象，这也是对她表演的一种认可。

蜜儿作为马沙的妻子，自然有万种风情，她曾短暂地当过一段时间的演员，她留给我们的初印象是美艳迷人的，可她在这条故事线结尾的时候却颠覆了这个印象，她因一个巧合差点失去了生命，就是这样的巧合，让我们意识到了生活的无常。

这部电影的结局其实并没有表面上看起来那样美好，我们看到的故事结局是文森和朱尔斯提着箱子回去复命了，但是仔细思考过后，却想起来文森其实已经死在了“布奇”的枪下，看似圆满，却终究还是留有遗憾。

影片讲述的故事其实没有什么逻辑性，如果要为每个人的结局做一个解释，那么我们只能用神迹来解释一切。文森的死就是一个神迹，他在剧情中多次处于危险境地，最后还是能化险为夷，但却在一次毫无难度的任务中失手，丢掉了性命。

他的结局完美验证了事物是变化的，很容易就会有超出预期的突发事件，从而扰乱秩序，而我们在面对意外的时候只能束手无策，被迫接受结局。

就像前面所说我们的确无法预料到自己的结局，但却可以在条件允许的情况下做出有利于自己的选择，朱尔斯就是这样的例子。他在最后成为了牧羊人，同样是念着圣经，枪指着别人的脑袋，第一次他选择杀死目标，结局却放过了抢劫的小情侣。

但没有选择也没关系，因为朱尔斯也说过只有强者才能拥有选择的权利，不过我们如果抱有这样的想法，那就会陷入一个死胡同，还不如怀有期待地面对每一天，这样起码能安慰自己，生活还是充满阳光的。