封面新闻记者 张杰

在短视频风行、视频图像越来越成为主流信息形式的当下，尤其是强人工智能在创意类工种领域表现“震惊”世界的语境下，还有年轻人全职投身到严肃文学或曰纯文学的创作中，不能不说是一种罕见的勇气。

张玲玲1986年生于江苏，曾当过7年财经记者，做过影视编剧，如今她专注写小说，2019年出版小说集《嫉妒》备受瞩目，进入由苏童、孙甘露、西川等名家担任专业评审的2020年第三届“宝珀理想国文学奖”评奖长名单。2023年6月，张玲玲又一部小说集《夜樱与四季》由上海文艺出版社推出，再次引发业内关注。

《夜樱与四季》封面

以女性视角写出当代青年心灵生活

书名《夜樱与四季》来源于其中收录的两篇小说《夜樱》与《四季歌》。其中《夜樱》一篇首发于《小说界》2021年第1期，主题为“雪国”。在这部小说集中，张玲玲用她诗意的语言，流畅的故事讲述能力，为我们展现出一幕幕耐人寻味的生活世界：暮春的上海，在天台上和人争论自己剧本的戏剧系女大学生；夏季山洪过后来镇上寻找爱人，却决定与之分手的女人；越来越浓的秋意里，执着想要找回失踪丈夫的外来船员的妻子；冬日庞大的北方城市，选择放弃过往，独自面对绝症父亲的女儿。时间推移，年代流转，带来了她们生活和命运的转变。在其中，女性的身影尤为突出：她们的回忆，她们的行动，她们隐藏起来的过往，形成这本小说集丰沛的情感张力，也汇聚成当下的时代声音。

北师大文学院教授、资深文学批评家张莉看完这部小说给出这样的读后感，“流动的、飘忽不定的生存状态是张玲玲小说的背景，也是她所凝视的生活状态。轻盈、诚挚而深具真实感，她以一种独特的女性视角写出了当代青年的日常生活、心灵生活。 ”

对年代的敏感是很多优秀写作者具备的鲜明特质，张玲玲也不例外。2010-2020年这十年，就在离我们不远的昨天，如今已成为《夜樱与四季》的时间背景，成为文学的书写。张玲玲坦言，这十年变化很快，一开始会对这种变化感到震惊，但也会慢慢接受这种变化，“这种消失，这种突兀的，急遽的，新事物不停到来的感觉。然后它们又会很快变旧，消失。”这种对时间的感受，也融入到她的小说文本之中。

在诸多文本体裁之中，讲一个精彩的故事，并不是文学类作品最首先或者核心的功能。如果想要读一个好看的故事，在类型文学或者情感类网红博主那里都可以得到满足。一部好的文学作品，归根结底还得在语言艺术上有自己鲜明的个人面貌。张玲玲的小说读起来，语调铿锵，气息绵长，称得上是一个诗意的文本。

张玲玲（图据受访者）

从财经记者、影视编剧转型专职写小说

跟不少作家都有过一段媒体工作经历一样，张玲玲也曾经是一名记者。从新闻转向文学，她自言“其实较为常规，甚至可能是85后写作者的常规履历。我们这批写作者，和自新概念作文大赛走出的八零初作者有别，大部分都到30岁之后才出版了自己的第一本书，第二、第三本之后，才逐步开启全职作者之路。当然，也有许多人迄今未脱离工作。写作并非忽然开始，多数人在高中、大学即有了一定的写作尝试，只是未能拿出，未成气候，或者未被看见。但这些写作尝试或偏好可能导致你在职业选择时，但凡有机会，都会选媒体、出版或企业、机关内的文宣等相关行业，因为它们离写更近。”

张玲玲进入媒体行业是在2010年左右。大概六七年之后，影视热钱涌动，视频平台的兴起和竞争催生了大量的内容需求，一些媒体从业者也流到相关行业中去，其中也包括张玲玲。回忆这段经历，她说，“抑制了真正的愿望去做了很多别的事，而不是愿望在工作里滋生、清晰。但这样说也不公正，因为这段履历其实教会了我很多。”

对话张玲玲

“小说叙述速度跟呼吸接近，情节推进又跟心跳相关”

封面新闻：在我的阅读感受里，你的小说语言是沉静、低沉的，像大提琴的音色，也很像你这部小说集的名字《夜樱与四季》这两个词语的风格。而且你的小说语言在推进情节进展的时候，也比较简练，不拖泥带水。你是怎么找到自己的小说文字表达调子的？

张玲玲：非常感谢您的细读。小说的叙述速度跟你的呼吸接近，而情节推进又跟心跳相关。有时你修改，就是为了趋近你在最安静时听到的声音，这个声音既像你，又和日常的你存在较大差异。我也在阅读里学习，在聆听中学习。我在诗歌里听到的声音，它的音色、速度、位置，更接近我想在小说里实现的语调。

封面新闻：在你的小说里，春天、夜樱等意象很突出。你自己有意识到吗？

张玲玲：意象突出，是的。第一本书就标注了很多年份，甚至细化到几月几号。时间其实是种标记方式，确定你的事件节点，犹如浮标。第二本书模糊不少，成块时间多了，所以季节成了一个象征。在南方，四季的界限其实并不那么泾渭分明，但你总能在植物、天色的细微变化里感到时序的轮转。这种流转就像月的阴晴圆缺一般，不因人的悲欢而改，有时你会因此种重复性绝望，但有时也会因此种重复性而感到深层的、持久的慰藉。至于樱花，我不确定它是否比其他有季节意味的植物出现得更多。本来樱花是一种尤为日本的意象，但这十多年，樱花实际上已经成为江浙沪最常见的观赏树木，远胜于桃、李、梨等更中式的植物。也即，它是中国当代城市景观的重要构成，尽管是移植、新兴的。我寻找的并非陌异的事物，而是日常事物变得陌异、充满情谊的时刻。

“全职进行文学写作的想法是奢侈的，理解周围同在写作的朋友们的挣扎”

封面新闻：你曾任财经记者、编剧等职。你现在是专职写小说。专职进行纯文学写作，对很多人来说都是很不容易的。是怎样的动力或者勇气促使你做了这个选择？你是怎么就开始写起小说来了？

张玲玲：我很难说清写作愿望的根本性原因，为什么写？为什么想写？我不知道，但我觉得和才能、天赋毫无关系。天赋黑暗而耀眼，拥有者应该能识别出来，但我从未在自己身上目睹。我读自己的小说时所感到的失败远大于可能的满足。写作本身需求的很少，在其他艺术门类里，它也是需求最低的。但同时，它和其他艺术一样，全职的想法是奢侈的。我很理解我周围同在写作的朋友们的挣扎：想写，无法写，想写，不能写，在责任和愿望间艰难地博弈。因为到了这个年岁，你需要安顿的不只是自己。我无非对责任拒绝得更彻底。

回江苏后，因写作之故，我租在外面，没住家里，我母亲有时会来看我。我们坐在那间小公寓里聊天，面对她，我有时会陷入一种真实的失语，我说，妈妈，你快乐吗？她说，我不，一点也不，你呢？我说，妈妈，我很幸福。我说的是真的，我因写而倍感幸福，但我该怎么衡量、估算其间的代价：劳作的代价、身体的代价、经济的代价，我付了一部分，还有人为之买单。我自认的幸福代价不菲，我自认的幸福也脆弱不堪，她看清我的执拗及注定的失败，可我又该怎么说，妈妈，我无非是心甘情愿。

“天赋不是其来有自，而在日常劳动里予以夯实”

封面新闻：有哪些作家的作品对你的影响特别突出？

张玲玲：我喜欢的作者非常多，如果列出，将是一串长长的名单。我的感触是，能学的仅仅是通用层面的，每个作者最迷人、最核心的部分你无法学习，那就是他们独特的运行策略，渗透在每个词语、句子之内。也许可以仿效一两篇，但更多、更长的篇目你仍然得寻找、发明自己的方法。好作者教的是你如何成为自己，教你最大化发展自己。

真正打动我的，影响我的，不是技术典范，而是人生典范。爱丽丝·门罗给我的影响最大——她影响了很多人，我只是无数受益者之一。她在许多不利的位置得出强势的结论，她示范了从普通主妇抵达卓越的可能，不轻视微小，不高估宏大，保持怀疑，也保持希望。天赋不是其来有自，而是在日常劳动里予以夯实。困顿时，沮丧时，我常读几个熟稔的短篇，总会有所收获。

封面新闻：你的小说里人与人的关系，不少是爱情的关系。他们之间的来往、纠缠等等，在我看来，其实看到的不是爱情，而是当代人的一种心灵生存状况。

张玲玲：我想，任何一段关系都有不同层次，层次之深浅取决于他们交出自己的程度。有时出于种种原因，其关系只能维持在较低层次上，所以一男一女之间，产生纠葛或其他，你只能说，这是一段两性关系，而不愿上升到爱情层面。

封面新闻：写小说需要故事素材，对你来说，搜集素材是一件困难的事情吗？未来你想写出怎样的理想小说？目前来说，写作上遇到的困难是什么？会怎么努力去解决？

张玲玲：写第二本书时我有短缺感，或者说自觉重复，但到了此刻，我想问题倒不是短缺，而在于对既定素材的理解，以及陌生材料未曾熟透。搜集不难，难的是为什么而搜集，搜集什么，以及对材料能了解到什么份上。我可能想先尽量写好手头的。写作的人可能感受大致相同：理想是为理想，多因为得不到。且理想有其阶段性，这个阶段我希望情节、人物、结构更均衡、更丰满，最好能提供一种更新鲜的小说美学。困难还是在上述问题。方法无他：多读，多想，多写，重要的是多写。

小说在当下面临的竞争是多样的，不只是视频、游戏

封面新闻：当下这个时代，人们的心灵世界因为网络的助推，变得越来越短平快，不那么有耐心阅读文字，尤其是严肃的文字。作为一个小说作者，你的体会、观察、见解、看法是怎样的？

张玲玲：无论我们如何高看严肃阅读，但作为个人教育的实用阅读，与出自审美追求的消遣阅读，或出自娱乐目的的休闲阅读，其实也很难真的分出高下。我很理解人们工作一整天，只是想轻松一下，睡一觉，喝一杯，打一局。打游戏的未必比阅读的更焦躁。有些游戏文本还很精良，只不过动用的叙事系统不一样。阅读习惯的培养需要漫长的时间，它是一种训练后的肌肉记忆，也许你得学会在孩童时，就得充分享受阅读的趣味，在今天，对很多人来说，阅读其实是痛苦的。我只能说，即便如此，阅读仍然是值得的。

作为小说作者，我觉得我们最好认清自己的处境：你不只在跟视频、游戏、工作竞争，还得和别的文本门类、小说类型竞争。在最窄的领域，你也得和同代作家、经典文本竞争。能分给你的时间和份额是极少的。所以我对每个花时间读自己小说的人都心存感激。

封面新闻：现在大家都会经常提到一个词“情绪价值”或者“情绪稳定”。如果遇到让人感到沮丧或者愤怒的事情，你是如何保持清晰平静的？

张玲玲：三十岁之前我不保持平静。愤怒是因为你还有力气，还有觉知。太早到达一种超脱的状态不是什么好事，可能离人的位置，事实的位置，情绪的位置都太远了。今天我们都说“信息茧房”，人很容易给自己构建出一个真空带。但与此同时，人愈发脆弱，对于负面情绪的消化变得更难。我能学会的是，不针对任何具体的个人而愤怒，不对一星点碎片信息愤怒，一旦涉及具体处境具体语境，可能谁也不比谁更高尚，而我们判断的倾侧有时仅仅跟掌握信息的多寡有关。

封面新闻：你现在正在写什么作品？平常一天的写作和生活时间是怎么分配的？

张玲玲：我在写一个长篇。除了睡觉、吃饭等，好像没什么生活可言。有段时间我因为生活一词，略觉困扰，后来读到萨尔曼·鲁西迪的访谈说，“作家有什么生活？”终于释然了些。我不是说我总在写，写是一个长期状态。在那状态里，你做任何事的时候都心不在焉，总被另一个世界所牵动。你脑子里总是句子，而不是别的。