上一篇多次提到汉印的“太医丞印”，原因是这一方印给人带来的章法上的启示，陈巨来在他的《安持人物琐忆》中《赵叔孺先生生轶事》一节中写道赵叔孺先生曾教授他：“刻印章法第一，要篆得好，刀法在其次也，汉印中有‘太医丞印’一方，‘太’、‘医’两字笔画悬殊，一少一多，要排列得适当，看上去要匀称顺眼，多者不觉其多，少者不觉其少，此即所谓章法也。”陈巨来先生称自己“余闻之后，得此启发，窍门乃得进了。”可见此印赵叔孺大师是多么重视，而对陈巨来先生这一方印双是多么重要。因此，这一方印，实在是值得静下心来，细细玩味的。我们再来回看一下这方印：

（汉印：“太医丞印”）

上一节我们说过它的疏密有致，匠心独运：1、“太”字极疏，“医”字极密，匠人把“太”字加重，“医”字笔画减轻；2、对“太”字左右两笔做了缩短的处理，使“太”字更疏。但本文又提到这一方印，重点并不在此，而在我们今天要说的汉印中的另一个经典章法原则重点：

对角呼应

“太医丞印”中的“太”和“印”两字较简单，匠人们处得时把它们处理的笔画粗细程度一致，既是呼应，又达到了印面的高度平衡，这使印面看上去不那反呆板，使平静的印面由此获得了一定的动态因素，打破了人们释读顺序欣赏印章的习惯。从原来平正的左右对称变称了斜角对称，于是有了别样的节奏感和韵律感。

斜解呼应有多经典，谷松章先生的《篆刻章法百讲》中，提到斜角呼应时称斜角呼应的“呼应因素基本涵盖了字法与章法的各种因素，如字形、结构、纵横、方圆、攲正、轻重、疏密、排叠、留空、朱白、残损、边栏界格……每一种因素产生的斜角呼应，作品效果都有其独特之处……”。斜角呼应章法大量存在于汉印之中，这很重要，这也是汉印看上去普普通通，像平常人，而每一方印如果深入去研究，又都丰富多彩，像有故事的人。

举例子更说明问题：

（汉玉印：“皇后之玺”）

皇后之玺，是天然的文字斜角呼应，“皇”与“玺”两字繁密，“之”与“后”两字简疏，天然形成对角呼应。这样的印例在汉印里极多，放几方：

（汉印：“骑千人印”）

很显然，千人二字明显简单，大家任疏任密，并没因为字形简单就减小占地面积，同时也形成对角呼应。

（汉印：“赵太子丞”）

太子二字简单，依然是不做任何改变，坚持的仍然是任疏任密，对角呼应。

（汉印：“郎中户将”）

原理同上，一目了然。

（汉印：“吕章信印”）

不同的对角呼应形式，因为字形的天然原因，由左上角与右下角的呼应换成了右上角与左下角的呼应，总之是斜角呼应，章法处理上是相同的。

有朋友说了，这并没有啥可供借鉴的啊，先别急，往后看，看完了再说。

说到这里需要插两句闲话，咋天有朋友留言给我说，疏密主要取决于天然字形，如果笔画复杂的字，怎么也没办法疏，笔画简单的字，怎么也没办法密，其实，还有很多方法，比如昨天提到过的改变篆法，同一个字，可能会有两个不同的篆法，一简一繁，选择适合的篆法入印就能改变疏密；再比如，可以改变朱白等等，写好一个印稿的确不易，但不精心写印稿，哪里谈得上创作呢？

汉印里还有一些对角呼应的方法，显然就对我们的章法处理有借鉴意义了，如：

（汉印：“宜土祭尊”）

宜、祭、尊三字与土字的章法设计上如果从天然字形上说，适合昨天讲的三密一疏章法，但汉人选择了拉长宜、尊、压扁土、祭，构成了斜角呼应章法。视觉效果在三密一疏之外又加了对角呼应，更加耐看。

（汉印：“抚戎司马”）

看似三疏一密的原始字形，汉人把马字加粗，使马字看上去并不疏，与之呼应的抚字又变细，同时又有意的将戎、司两字的空地留红故意放大加强，使三疏一密的原始字形转成了对角呼应的章法，相校右上角抚字保持原重的三疏一密，更稳定一些。

（汉印：“许恭私印”）

这方印四个字基本没有疏密关系，于是做了满白处理，但为了使呆板的满白更富有生气，于是汉人将恭字和私字故意拉长，而许字和印字略略缩小，章法上的特征变成了有动态的对角呼应，印面活泼多了。

（汉印：“郭德之印”）

如果把这一方印仅看作三密一疏的印例来理解，就忽略了更重要的章法上的变化，德字的简化暂且不说，只说印字与郭字的呼应，印字为了呼应，改成了摹印篆的写法，印字的下边明显多出了最下面的垂脚，选择这个垂脚可以有效的拉长印字的字形，这正与故意往下挤，甚至挤与德字领地的郭字构成对角呼应，板正之外，另生奇趣。

（汉印：“韩多酒印”）

跟前面的例子一样，多字和酒字被压扁，韩字与印字被放大拉长，甚至印字又额外进行了加粗处理，使对角呼应更为明显，满白效果也更突出。

如果你认为就是扩大对角两字，缩小对角两字这么简单，那就太小看汉代工匠们的审美眼光了。我们看：

（汉印：“李市之印”）

这方印的对角呼应是显而易见的，因为汉人将对角的市和之刻成了朱文，而对角的李和印刻成了白文，这当然是保持天然字形之外的章法选择，对我们也是有借鉴意义的。再比如：

（汉印：“冯未央印”）

乍看之下，觉得与上印没有多大区别，实际远没哪么简单，汉人依托这四个字的字形，改变了一般的印面文字排序，而代之以回文字序，这样一改，不但左上角与右下角的两个字改成朱文互相呼应，而且右上角的冯与左下角的央字排叠的竖线也有了良好的呼应，印面充满生机，活泼生动又精致典雅。

太多了，这样的例子，翻一本汉印印谱，能找出来很多……厉害的汉人甚至还将对角呼应的章法应用到两字印中，最老套的印例是那方著名的汉玉印魏霸：

（汉玉印：“魏霸”）

两个字都被分成上下两部分，视觉上有四个字的感觉，但又不生迷乱，魏字的上部与霸字的下部，魏字的下部与霸字的上部构成的正是对角呼应，极尽妙趣。当然，两字印的印例也不是仅有一例，这说明汉匠人是有意为之，而不是无心插柳。再看：

（汉印：“韩众”）

众字下部的垂脚好长，如果仅此一处，这方印就难看了，而聪明的汉人，将韩字的上部竖画也进行了故意的拉长，对角呼应由此生成，平衡感强了，印面安稳了。

（汉印：“武将”）

这方印的处理方法对角呼应同样明显，武字的下部与将字的头部，故意形成的竖线呼应绝不是原始这些字的篆法特征，而是匠人经过思考之后进行的艺术处理。

后世的名家们呢，他们对对解呼应的章法原理有没有继承和学习呢？且看：

（丁敬：“白云峰主”）

白与主简单，云与峰复杂，对角呼应看似天然，但并不是这样，丁大师将白和主压扁了，缩小了，云和峰拉长了，远不是典型汉印的均分印面，章法特征就是对角呼应。丁大师采用这种章法的印章绝不止这一方，再看：

（丁敬“岭上白云”）

不用解说，典型的对角呼应啊。

（邓石如：“灵石山长”）

徽宗邓石如也有这种章法印作，看似天然生成，实际苦心经营。

（邓石如：“一日之迹”）

当然，对角呼应绝不止限于疏密、大小、粗细、还有方圆，邓石如这方一日之迹中日与这两字的圆笔呼应使印面均衡安定，并不因为突然而来的圆形而打破安定感，试想，如果之字的左右两笔不做圆弧处理，那印面章法将多么危险啊。

（赵之谦“赵之谦印”）

章法名作，怎么能少得了天才印人赵之谦，看他的两方名章，朱文这一方，采用了回文字序，赵字与谦字复杂，之字与印字简单 ，这当然是赵大师为什么采取这种字序的原因所在。

（赵之谦：“赵之谦印”）

同样的回文印序，当然也是为了满足对角呼应，之字与印字的留红与形成的呼应，使之方印显得章法特征格外明显，这虽不是拍卖达到500多万的主要原因，但足见赵大师的艺术水准与匠心。

（吴昌硕：“十九字斋”）

吴昌硕大师的作品十九字斋，昨天提过，主要讲三疏一密，今天再说这方印的对角呼应，这种呼应存在于方与圆的对角呼应，十、斋两字多用直笔、斜笔突显其方，九、字两字则不几乎不见直、斜，全以曲笔突显其圆，一印之中，方圆并济，又对角呼应，实在是章法上的精品。

（黄牧甫：“百折不回”）

黄牧甫的“百折不回”，其实也是对角呼应，百与回的正方形，折与不的圆笔，方对角呼应，圆也对角呼应……

看，是不是，几乎所有的名家都拿来应用，好东西当然大家都会用，今天先说这些，回头再聊，再强调一遍：汉印是个宝，学好不得了！