自改革开放以来，人民生活发生了天翻地覆的变化。中华民族历经千辛万苦，终于从一个被压迫被欺凌的国家，走上了繁荣富强。在收藏界，清代瓷器一直备受宠爱，玩收藏或多或少都有接触清代瓷器。清代瓷器在前朝坚实的基础下发展而来，可谓是达到了前所未有的高度，谈及斗彩，可能大多数藏友想到的都是成化，但是雍正斗彩却是最近市场新的一个追求！今天我们来谈谈雍正斗彩与成化斗彩有何不同！

明代斗彩瓷器，以成化文物为最。应该说，在雍正粉彩没有出来之前，当得起雅致这个词的瓷器，唯有成化斗彩。成化斗彩可是收藏品中的当红炸子鸡。也难怪，从一出世，这个专为皇帝私享的御窑瓷器，就名气极大。万历时期离成化不远，当时御前有成杯一对，值钱十万。可见这个成化瓷从古至今都是大神级别的名贵文物。直到现在所提到的鸡缸杯都是以几个亿来结尾的。斗彩在所有的彩瓷品种中，最为显著的特征是柔和淡雅，也因其价格高昂，越来越多的仿品出现于市场上。有一句话可以描写当下成化斗彩的市场现象：成化斗彩逗你玩，千万别当真品买！

玩收藏，三藏觉得必须要经过三关，即我们的辩真伪，断窑口，知价值。如果仅仅是瓷器辨真伪，也就是我们所说的看新老，这个还是属于比较简单的瓷器鉴定。通常来讲，对于旧器如旧的古代瓷器，从这三个角度去了解，基本上都能分辨个八九不离十。不管是之前本朝的成化斗彩还是后清三代所仿斗彩的一个制作工艺都是非常复杂的，且生产数量少，通观彩瓷的存世数量，它仅比珐琅彩多，所以斗彩瓷器倍显珍贵。所以你跟三藏说你在市场花了几百几千捡漏了一个成化本朝的斗彩，三藏说玩玩而已，你还不依，抱着几千万几个亿的梦，三藏只能说当下这个市场早已不是你能捡漏的时候了！该醒醒了。

雍正斗彩在成化斗彩的基础上，工艺更为精湛，无论是造型还是色彩的搭配，均达到历史上的最高水平。这是因为此时雍正的斗彩是以粉彩代替传统五彩而形成的，所以以清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工，雍正仿制成化斗彩噐十分成功，瓷业极为发达，民窑亦不例外，民窑斗彩烧造成就也很高，但较官窑相比仍有差距。与成化斗彩瓷器“叶无反侧”、“一件衣”的特点相比，图案性更强，但缺乏了成彩清秀飘逸的风采。这也是为何清朝皇帝对斗彩瓷器推崇备至，花大力气仿制成化斗彩瓷器！

一，胎釉特征

成化瓷器釉质洁白肥腴润如凝脂，胎体秀美而轻薄，有些胎体迎光透视还会呈牙黄色或肉红色，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。

而雍正斗彩虽然绘制工艺到达了顶峰，也没法弥补“先天不足”的劣势。故此雍正斗彩胎土基本胎质都是比较细腻，白釉微泛青色。

二，填彩技巧

三藏说过很多次成化斗彩的双钩填彩绘画技法，但是很多藏友可能还是无法理解，这里三藏图文来解释一下，我们看下图的成化斗彩上青花纹饰大多都是线条纤细，若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与笔者联络壹玖捌，陆陆玖伍，贰叁伍零不成交无任何前期费用，审核通过可免费送保利，苏富比等一线拍卖这是因为双勾线条勾勒其图案轮廓，接着才是进行图案轮廓里的渲染填彩，所以可以看到浓笔所描绘的轮廓线比填彩色泽会更显深沉，而渲染时用淡笔，所以烧成的瓷器呈色多是浅淡雅致。

雍正的斗彩出现了与成化斗彩不一样的绘画技法，此时采用的是采用渲染与平涂相结合的技法布彩。这是因为粉彩的出现代替了传统五彩，突破了以往单纯的釉下青花或者釉上粉彩的传统工艺，而是将釉下青花与釉上粉彩巧妙结合，使斗彩呈现柔润而不失亮丽的特点，雍正斗彩以花鸟人物为装饰题材，釉下青花勾勒线条，釉上填充各种色彩，都要填彩精确，不漫不溢，还要追求色彩的多样化。如下图

三，彩料——姹紫

雍正斗彩与成化斗彩最大的区别就是彩料的使用了，所以有很多藏友拿着一个杯到三藏这里说我的有姹紫，绝对的真品，别急，听三藏细细道来！认识成化斗彩的都知道成化斗彩有一个特征是绝对仿不出来的，那就是后世所说的“姹紫特征”！不过，真的仿不出来吗？所谓姹紫色如赤铁，色浓且无光泽，这种色彩鲜红色具有艳如血，厚薄不匀的特征。据现在所能了解的资料显示的确是比较较难以仿制的，但是反过来讲，不能说没有姹紫的就不是成化本朝的，毕竟凡事都要靠依据。

雍正时期的自己官窑器的斗彩是没有姹紫，但是仿成化的斗彩器还是或多或少有一点“姹紫”特征，这也说明了这个时期的仿古瓷的技术已经很高超了，虽然不像成化传世品三秋杯那样带有大块'姹紫’的，但是也证明了这个时期的“姹紫”是有的。但是此姹紫非彼姹紫，所以认清自己手中的姹紫特征极其重要，毕竟仿的再像也不是成化本朝的！

四，底足

成化时期的瓷器底足大多是削平或者稍外撇的，我们所看到的鸡缸杯底部更是没有圈足的，其他一些瓷器也是一些瘦底圈足与雍正时期的圆润的泥鳅背有很大的出入！

雍正朝青花和彩瓷方面的图案纹饰，更多的倾向于从压出着眼。器物底部的处理十分讲究，特别是官窑器的圈足部位，抚之有细腻润感，成滚圆的“泥鳅背”。颜色釉器的口沿一般都有一条清晰整齐的白边，既俗称的灯草边。

五，款识

成化款识有一句话可以形容当时的特征：成化款肥。这是因为当时的瓷器底下的款识所表现出来的都显得较为圆润。成化官窑瓷器款识一般有两种，分别为大明成化年制”六字款和“天”字款，而且只有楷书款，没有篆书款。笔法整体苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体显肥，款围以青花双圆圈或双方框，有少量的无边栏。整体的特点是字体深沉，没有漂浮感。

反观雍正时期的官窑器底款都是有专人题写的，所以这个时期的各类瓷器上款识字体相差较小。常见的官窑款识多为“大清雍正年制、雍正年制、雍正御制”这三种，但是这个时期的仿古瓷却是难得的高仿。清三代的瓷器都比较崇尚明代时的瓷器，所以这个时期出现了很多的高仿古瓷。

一件古董、古玩艺术品能历经几百年且千年而不衰，除了优雅之美外，还有浓厚的历史信息及文化底蕴在里面。所以爱玩收藏古玩艺术品的男人基本都是有内涵，知书达理，懂地理天文，懂历史、人文，了解中华五千年文化精华的传承，以及深厚的人文情怀，从古董的工艺，从艺术申述程度，他们可以从文学到美学，从地理到天文、历史、无所不能。我是三藏，喜欢文物，爱好收藏，中意古玩，你所收藏的皆是无价之宝。