Chang Dai-chien
(1899—1983)
张大千 巨然晴峰图
立轴 设色纸本
168.5×85 cm 约12.9平尺
【展览】「张大千画展」,中国画苑(上海市成都路静安寺路北口),1946年11月21日-24日。
【出版】
1.《名家翰墨.张大千前期山水画特集》第66、67页,翰墨轩出版有限公司(香港),1993年版。
2.《名画经典.张大千工笔山水》四川美术出版社,1996年版。
3.1997年宣纸精印挂历.张大千画选,一月、二月图版,天津人民美术出版社。
4.《中国书画名家精品大典.第三卷》图4,浙江教育出版社,1998年版。
5.《中国传世名画.第四卷》第371页,海燕出版社,2002年版。
6.《中国名画家全集.张大千》第148页,河北教育出版社,2002年版。
7.《名作抉微.张大千山水》第18页,上海书画出版社,2013年版。
8.《张大千精品集.下卷》第281页,人民美术出版社,2011年版。
9.《张大千精品集》第281页,人民美术出版社,2011年版。
【著录】
1.《张大千画展目录》,第59件,上海中国画苑,1946年11月。
2.《大千居士画影集》前言,1947年。
《巨然晴峰图》,题识一
释文:巨然晴峰图。蜀郡张爰临。钤印:张爰、大千居士
《巨然晴峰图》,题识二
释文:飞阁晓迎云作幕,危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍,坐我奇峰澈骨寒。丙戌重阳后一日题,大千居 士爰,沱水邨居。钤印:张爰之印、大千
《巨然晴峰图》 局部
张大千《巨然晴峰图》绘制地:“沱水村居”之由来
当年的“沱水村居”,张大千曾经用来作画的画室和装裱室,如今保留下来的钟家大院之一部分。
张大千在《巨然晴峰图》共题写三段文字,其中第二段署款“丙戌重阳后一日题,大千 居士爰,沱水邨居。”可知本幅绘制于“沱水邨居”。大千先生四十年代画作中,“沱水邨居”的出现频次很高,指画家借居的成都郫县犀浦太和场(现在紧邻郫都区犀浦镇的团结镇)。抗日战争爆发后,张大千于1938年5月逃离北平,隐居四川灌县青城山之上清宫,1941年通过两位忘年交朋友尹昌衡(辛亥革命后曾任四川都督府都督)和林山腴(名思进,字山腴,文化学者,时任四川大学教授)的介绍,张大千租住在郫县犀浦太和场蔡家碾的钟家大院。这是一座典型的川西林盘院落,充满了川西平原传统的田园之美。
1946年,张大千在“沱水村居”作画《晚山看云图》、《北宗山水》、《仿董其昌峒关蒲雪图》。
大千一家在钟家大院租住了七年左右时间,其间也住在昭觉寺、青城山等若干处临时住处,1945年从敦煌归来后,大千在昭觉寺整理敦煌临摹作品,1946年至1947年,张大千画中题款署以“沱水村居”居多,直到1947年张大千在成都金牛坝自建房屋之后,才全家搬离钟家大院。毫无疑问,钟家大院无疑是其在四川生活居住时间最长的一个地方。《巨然晴峰》第二段署款时间“丙戌重阳后一日题”,“重阳后一日”为农历九月初十,即公历1946年10月4日,此时张大千已经回到钟家大院,即“沱水村居”。
《巨然晴峰图》 局部
《巨然晴峰图》,题识三
释文:此康熙内府花边罗纹,下宋楮一等,纸墨相发,心手俱畅,亦乡居数年不可多得之一乐也。爰又记。钤印:张季
《巨然晴峰图》:1946年上海“张大千画展”第59号展品,标价四百万法币
1946年11月张大千在上海龙华机场。
1946年11月21日至24日,张大千在上海成都路470号中国画苑举办的“张大千画展”,共展出画作81件。《巨然晴峰图》赫然在列,为第59号展品,标价400万元,为上海画展中第二高估价的画作。
1946年11月上海中国画苑《张大千画展目录》,《巨然晴峰图》赫然在列(红框标注)
11月21日画展开幕的中午,所有81件展品全部订购一空。上海的报纸在报道中不禁惊呼“创沪上画展空前记录”!(《张大千画展八十一帧全部定出,价为一亿二千万元》,1946年11月22日《立报》)张大千随即表示,捐款500万元给李秋君创办的“上海灾童教养所”。(1946年11月23日《中央日报》)1946年的上海金融市场,法币与黄金的兑换波动极大。10月份十两制金条(以下简称“每条”),最高兑换224万元(法币,以下同),最低215万元;11月份每条,最高兑272.7万元,最低234万元。到12月份,每条最高兑371.5万元,最低兑275.8万元,由此可见法币贬值之快以及与金条兑换波动之大。(潘连贵《上海货币史》)
当时祥生汽车公司的经理张开勋(拙翁)记录下了那场展览盛况:「画师王师子先生为余言,大千居士搜集古名家精品,每不惜巨价以求。故收藏之精,富甲于海内。性喜遨游,踪迹名山大川,故其画独具风格,不落凡俗。山水人物花鸟无不精工,非同时艺人所能望其背项。临古则坐六朝廊庑,登隋唐之堂奥。倣石谿石涛,即其本人有时亦难于辩真。誉为神笔,非阿好也。写仕女取法敦煌壁画,曾师事曾农髯,故书法得其神髓。居士于三十五(1946年)年十一月,假中国画苑举行近作展览会三天,凡八十一件精作,如「湖山清晓」「万木奇峰」「巨然晴峰图」等,观者多为之神往。惟各件于展览期前为聚兴诚银行刘寒枫君等预定一空,求者仍众。三十六(1947年)年五月九日复在原处(即中国画苑)举行画展。为时仅五阅月,新作达八十二件,且均极精工,能不令人咋舌!余等承苑中人相告嘱,于先一日往览,至则多件已为大公医院顾君及边瑞馨君等定去过半,余幸为周君祥生定地「文会图」「赤莲供养」二幅。翌日为展览第一天复往则所余者仅二三件,盛况当可想见。苑中人且以厚利相诱求让「文会图」纸贵洛阳。居士亦足自豪矣。苑中有复印件,余购得一套,都五十一帧,装之成册……影集既成,为志数语以供同好之鉴赏,并作望梅之止渴。民国三十六年六月一日,拙翁并识。」
《巨然晴峰图》 局部
近代中国画坛的一段佳话:张大千与谢稚柳的交往
《巨然晴峰图》,谢稚柳题跋
释文:此故人张大千四十九岁之笔,临巨然笔极少见,为其平生杰作,殊难得也。己巳夏初,谢稚柳观因题。钤印:谢稚、稚柳
晚年的谢稚柳作画留影
张大千曾说:中国当代画家只有两个半,一个是溥心畬,一个是吴湖帆,半个是谢稚柳。在大千心中,“柳弟”是最早能与自己在画艺上颉颃雁行的那“半个”,后来则更是可以并驾齐驱的天下英雄。这些评价,既说明他对谢稚柳艺术的高度赞赏,也可见两人的情谊深厚,对彼此了解透彻。友谊之花,长开不败。
左图:1937年,谢稚柳、黄君璧、于非闇、方介堪、张大千等在雁荡山留影
右图:1942年,谢稚柳(左三)和张大千(右二)在敦煌
张大千赠与谢稚柳“艺坛主盟”对笔。
谢稚柳《1910-1997年》,原名稚,字推柳,以字行;晚号壮暮翁,斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦斋等。江苏常州人。儿时受教于江南学者钱名山,十九岁时倾心陈老莲画风。其后直溯宋元,取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄及元人墨竹,并赴敦煌研究壁画。著有《水墨画》《鉴余杂稿》等。出版有《谢稚柳画集》《谢稚柳·陈佩秋画集》等。曾任上海中国画院画师、中国美术家协会理事、中国美术家协会上海分会副主席、中国书法家协会常务理事、上海书法家协会副主席、中国画研究院院务委员、上海市文联委员、上海博物馆顾问、西冷印社顾问、上海市文物保管委员会委员。
《巨然晴峰图》 局部
《巨然晴峰图》 局部
无比稀有的张大千盛年山水巨制《仿巨然晴峰图》
文/汤哲明
张大千《仿巨然晴峰图》乃1940年代中后期所作,曾见于《名家翰墨·张大千前期山水画特集》,所画之精绝繁复,可使巨然束手,山樵避席,堪称1940年代张大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。笔者当年虽仅凭印刷品遥想原作风采,却久久不能忘怀,时时见于梦寐,而今得遇原迹,岂不令人惊喜而狂?
《万山积雪图》,160厘米,横85.5厘米,无锡博物馆藏
张大千画神通广大的“七十二般变化”已屡屡见诸文字,而他善借古画章法布局的躯殻自出机杼的“翻身作怪”,亦乃其五十岁前创作的惯例,也久矣成为人们津津乐道的佳话,此皆不消笔者饶舌,这里要说明的是,此件《仿巨然晴峰图》,乃正是张氏明修栈道、暗渡陈仓,似古实新、融古开今的极具代表性的杰作。此画虽说仿巨然,实质却是对一件元代佚名山水画的“借尸还魂”。该画大约五尺整纸,名《万山积雪图》,今藏无锡市博物馆,明人沈石田曾有临本。是图画苍山负雪,明烛天南,山重水复,万籁俱寂,系李郭派后学所为。按黄公望《山水诀》可知,元季此派画家甚多,足与董巨派分庭抗礼,知名者若朱泽民、唐子华、姚廷美、曹云西,佚名者则不计其数。
张大千旧藏
董源 《潇湘图》,现收藏于北京故宫博物院
1930—40年代,烽火遍中国,乱世中大量清宫旧藏宋元古画因溥仪盗卖而星散各地,是即后人所称的“东北货”,亦目前大陆几大重要博物馆收藏上古绘画的立身根本。在这场国宝散佚的浩劫里,张大千却因祸得福,成就了自己烟云过眼的一段佳话。在这一时期内,除购得《韩熙载夜宴图》《潇湘图》等“东北货”中的极品,经张大千寓目过手的宋元名迹几不可胜数,上述这件元人《万山积雪》同样应是在此一时期内为其所见。在大千寓目的重要古画中,《万山积雪图》并算不得上品,但大千的过人之处,在每能于平凡中咀嚼出精髓,进而化腐朽为神奇。《万山积雪图》笔墨稍嫌刻板是其短,但尽写山重水复,画面气象万千却乃是其长。张大千正是以此作为自己借古开新的契机,参用巨然、王蒙的笔法,写就了此幅似古实新的《晴峰图》。
张大千旧藏
顾闳中《韩熙载夜宴图》,现收藏于北京故宫博物院
大千此图云仿巨然,首先是指自己运用了巨然擅长的长披麻笔法。如前所述,《万山积雪图》属李郭派遗风,李郭派山水主要是以中侧锋相结合的拖泥带水法皴写,墨法以湿润见长,而巨然的长披麻皴(多画绢本)虽亦以清润为尚,但却以中锋直为主。以圆笔中锋易侧笔劈斫,即大千此图以古开新的变招所在。而若于纸上作长披麻,由于纸的吸水性会令水墨产生燥润对比感,易造成画面的苍茫滋润,这亦开启了元人水墨山水的先河。因而这幅纸本的《晴峰图》,虽运用了巨然长披皴兼秃笔混点打苔的遗法,但其笔墨意韵却繁密苍茫,特多元季王蒙山水画苍莽浑厚的趣味。值得一提的乃是此图中独特的画水之法。此种势若游丝的描水之法,实质是从张大千于1940年代收藏的另一件上古名迹——刘道士《湖山清晓图》中脱化而来。需要说明的是,《晴峰图》称云仿自巨然,实因当时《湖山清晓图》仍被人们认为是巨然所作,然而不久以后,张大千却以其过人的鉴力与胸襟将此图作者更名为五代建康画家——刘道士。
《湖山春晓图》,绢本墨笔,立轴,223×87cm,纽约大都汇艺术博物馆藏
总而论之,张大千的这件《晴峰图》,是借元人《万山积雪图》的构图章法,融以巨然长披麻笔法与刘道士《湖山清晓图》水法并兼元人笔墨遗趣,“集其大成,自出机杼”,入古开今,借古开新的极具代表性的大幅杰作,足称大千世界里的铭心极品。此画越约三十载而惊现世间,吾人岂得不一饱眼福耶?
左图:张大千《江隄晚景》 成交价:RMB 132,250,000
右图:张大千 仿王希孟《千里江山图》 成交价:HKD 370,495,000
另需说明的是,张大千创造性地借《万山积雪图》开《晴峰图》新境这番举动,令画坛一时借《万山》之图进行再创作的做法几成风尚,由此造就了一批传世山水画佳作。此一如当年吴湖帆一本以古开新的《峒关蒲雪图》,引发了陆俨少、刘海粟、胡若思等争先恐后以《峒关》母题进行再创作的盛况。而在由大千开启,借《万山》开启新颜的这场画学潮流中,曾于四五年前被争出天价的何海霞《仿巨然雪图》(1953作),黄秋园《仿宋人江山密雪图》(1949年作)等等,皆属涌上潮头的浩荡波澜。而《仿巨然晴峰图》在民国画史上独特而重要的艺术史意义,识此亦可判然。(摘录)
《巨然晴峰图》 局部
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