先盘点一下，除了豫剧河南还有什么其他剧种？

河南第二大剧种为河南曲剧，第三大剧种为越调，但除此之外，其余的河南地方戏，都可归入河南稀有剧种之列。比如说豫北的大平调，大弦戏，南乐县目连戏，太康道情，以及四平调，二夹弦，宛梆等。

在中国戏剧史上，有一个“花雅之争”。“花”可以理解为地方戏，“雅”则是当时比较流行的昆曲。在河南，河南地方戏汲取了昆曲，弋阳腔的营养，运用到本身剧种之中，而且相对于昆曲来说，河南地方戏都有很浓郁的地方特色，更容易被观众接受。所以在清中叶时，河南地方戏便有繁荣之势，进而成为河南人民喜闻乐见的剧种。

此时河南地方戏也种类颇多，河南梆子，锣戏，卷戏，越调等都颇为流行，但在民众喜爱程度上，还是河南梆子独占头魁。至于当时观众为什么喜欢听河南梆子，我想，这应该和河南梆子贴近生活，通俗易懂这个特点是息息相关的。

在民国初年时，河南梆子有了一个里程碑式的转变，就是进入了城市。

1914年，时倩云在河南开封首演河南梆子，影响是不可谓不大。当时文人阶级对河南梆子的印象，主要还停留在“土梆戏”这个层面，但确实因此，有一部分知识分子开始注意到这个文化现象，对河南梆子有了一个最开始的关注。

其次，也自时倩云始，河南梆子在二十年代三十年代，在城市里有了一个常规性的演出，出现了有名的剧社，剧场，有一大批文人对河南梆子进行了十分有意义的改良，从舞台，到剧本，到表演，涉及河南梆子的各个方面，使河南梆子成为了一个更规范的剧种。

而此时河南其他剧种的演出场所，大多还是在农村，其观众，大多还只是农村观众。

建国以后，河南省不仅建立豫剧院，省团，更是在各地级市，市县建立豫剧团，其周边辐射区域更是广泛，除河南本省以外，山东，河北，江苏，安徽，湖北，天津，西藏，山西，陕西，新疆，台湾，四川等地，都有或者曾经有过专业豫剧团体出现。河南省，市级戏校的建立，也为专业或民营团体，输送了很多人才。在当时，至少是有一个相对于其他剧种来说，豫剧有一个比较健全的人才培养模式。

再者就是建国后，河南省一批戏剧家们，又对豫剧的改良。大规模吸收其他剧种之长，补豫剧之短，去除豫剧之糟粕，保留豫剧之精华。

四月初，李树建院长第一次在快手直播，点赞超过了一百万，我一边看，一边感动着。他登过很多大舞台，但第一次直播时，他还是很紧张。

他言语朴实无华，一直在提起，一直在说，希望年轻人能多看豫剧，多听豫剧，多喜欢咱们的传统文化。他也一直在想，到底怎么才能让更多的年轻人喜欢豫剧。他到几十个国家唱起豫剧，他办起了稀有剧种展示，他走进校园……他老是说，传承豫剧，是我的使命。

豫剧历史上，有着太多太多这样的榜样，他们不善言辞，实实在在，却喜爱豫剧，愿意为豫剧，付出一切，李院长只是其中之一。也正是因为他们，豫剧才会被传承，被观众喜爱，成为中国No.1地方戏。

我觉得这才是豫剧成为河南第一大剧种的根本原因。其他几个观点，只能说是一种补充，虽然也是必要因素，但终究最离不开的，还是观众们的支持，以及一代又一代豫剧人的奋斗。