赵孟頫不论写字还是绘画，在元代都是一流的人物，董其昌称他是“元人冠冕”。尤其在书法领域，赵孟頫出世后的700多年里，元、明、清三代都笼罩在他的影响之下，明初开始流行的“馆阁体”笔法多取自“赵体”。

清代大才子纪晓岚认为，赵孟頫不但“翰墨为元代第一”，文章也冠绝当时。苏轼是他文学上的偶像，赵多次书写苏轼创作的诗文，如《赤壁赋》等。在美国的哈佛大学，至今珍藏着赵孟頫所写的苏轼诗文《梅花诗》。

此帖又被称为《再和杨公济梅花十绝》，创作于“皇庆二年五月晦日”，即1313年，这一年赵孟頫60岁，花甲之年的他笔法更显成熟精到，真正达到了“人书俱老”的地步。此帖共49行、487个字，单字大小约3厘米。

赵孟頫是元代扛起书法“复古大旗”的人，他学赵构、米芾、李邕、陆柬之、欧阳询，再由他们上追“二王”法度。我们可以看出，这些人无一不是“二王”笔法的传承者。明代文学家王世懋总结：“文敏书多从二王中来，其体势紧密，则得之右军；姿态朗逸，则得之大令。”

而这一帖《梅花诗》极似《圣教序》，其笔法、结字如王羲之再世。赵孟頫得王羲之神髓，但妍美圆熟则过之，变羲之笔法的纵逸中和之美为个人的遒媚圆润之美，这就是赵别出心裁之处。

赵孟頫晚年的笔法虽延续“二王”，但此时的他从陆柬之《文赋》和李邕作品中吸取新法。此帖尖锋入纸，侧锋行笔，笔法遒媚圆润，以圆代方，在笔画衔接、使转上顺滑圆转；结字平中寓险、欹正相交，多了几分李邕的颀长雄放、刚劲峻拔，这在他另外的一件作品《三门记》中也能看出。

《梅花诗》诗文清丽隽永，与赵孟頫美若佳人的字相得益彰，堪称文法与字法结合的典范。数十年日书万字的勤奋，使得赵孟頫落笔有法，既能笔随心走，又可以在字形结体上有所安排。

赵孟頫是一位学古大师，面对古人的法帖，他指出“学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益。”在他看来，不必做到与古人书法字字摹形毕肖，只要明白用笔的来处与用意，便能化为己用了。

此帖《梅花诗》现藏于美国哈佛大学汉和图书馆，现在，我们将它进行了超**1:1复制，极度还原原作面貌，笔画、墨色变化纤毫毕现，见此作如见真迹，特向您推荐，期待您的喜欢!