南朝书法家王僧虔曾经说过这样一句话：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。在我们的传统书法观念中，书法作品一直是被人格化的，如果说文字的形质是作品的肉体的话，那么神采就是作品的精气神。

在中国古代的四百多位帝王中，能被称为书法家，在书坛站稳脚跟的凤毛麟角，而能将神采和形质都做到极致的，更是屈指可数。宋徽宗称第二，恐怕没有人敢称第一。

北宋宣和四年（1122年），在自己40岁生日当天，宋徽宗兴致高昂，挥毫泼墨写下了这件11.72米长的草书《千字文》，通篇洋洋洒洒千余字，一泻千里，毫无迟滞，将书法的形质和神采的魅力都表达到了极致，市场估值上10亿。

这件草书《千字文》写在一张长十余米的描金云龙纹纸上。在当时的生产条件下，这张十余米长无一接缝的纸张，是如何被制造出来的依旧是一个未解之谜，人们只知道，上面的描金云龙纹历经千年依旧金光闪闪，这张纸为宋徽宗的才情提供了广阔的发挥空间。

我们可以先从形质上来看。这件草书《千字文》线条细瘦，但是极富劲力，这种劲力不是一般书家所表现的筋骨内含，而是即便是外行也能从中感受到的韧劲。

能在这样细瘦的线条中表现出这种“瘦而劲，秀而润”的质感，并且还能做到洋洋洒洒上千字无一废笔的，从古至今就只有宋徽宗一个人。

我们再次神采的表现上来看。作品中的一些单字的线条被拉得很长，即便是“草圣”张旭也鲜少有这样夸张、大胆的用笔。

这种严格遵循草法但是又无拘无束的字势，以及纵横捭阖、相互穿插的章法布局，让作品呈现出了强烈的视觉冲击力了，充分展现出了宋徽宗舍我其谁的帝王霸气。

一般的狂草作品因为狂放、写意性强，往往门槛都是很高的，大家欣赏不了，但宋徽宗的草书《千字文》却并非如此，其字势的变换像一首昂扬激荡的交响乐，即便是不懂草书的人，也能直观感受到它的震撼。

正如当代书画鉴定家杨仁恺所评价的：“此卷草书怪怪奇奇。有的如腾猿过树，逸虬得水；有的或连或绝，如花乱飞；有的若枯松之卧高岭，类巨石之偃鸿沟；有的如飞鸟出林，惊蛇入草。”

古代书法史上极少有篇幅10米长的草书作品，而像这样将作品的形质和神采都表现到极致的，就是绝无仅有了。像这样的草书才是能装点我们的生活，适合我们日常欣赏、学习、收藏的作品。