疫情之下，观众对电影的渴望，就像干旱的土地祈盼甘霖一样。

作为热门电影《釜山行》的续作，《釜山行2：半岛》不仅在亚洲各国创下疫情后的首个票房高峰，而且国内某些电影院在实施「隔位」和戴口罩的情况下仍十分卖座，取得亮丽的成绩。

票房大卖是大卖，却难掩电影之劣评如潮。有的网友甚至发出了灵魂拷问：这样的作品也配叫「釜山行」？这不是在打脸吗？

01.一部看得你「怀疑人生」的电影，完全没有《釜山行》的味道

我对该电影零期望，甚至带着朝圣烂片的心态观看，虽然具备了起码的娱乐性与刺激感，却也十分拙劣。

《釜山行》成功把典型的丧尸电影，以极具创意的空间感，拍得既紧张刺激又具感人情味时，而该电影完全沦为空洞无神的丧尸作品。

当「列车」已圆满到站时，该电影强行找个理由多拍一部，先天已缺乏上一部充满代入感的设定。

再加上主角们都是正规的战士，感觉跟其他丧尸题材区别不大，上一部「强弱悬殊」的创意荡然无存。

上一部的人物关系细腻深入，就连客串角色都有鲜明的性格，而这回却又走回了导演延尚昊在《念力》中人物单薄的老路。

02.特效撑不起电影的野心，跟《釜山行》的真实感相差太远

该电影明显极大野心，场面比上一部更宏大，可惜没有相应的特技效果支撑，后半部分还要有汤姆·哈迪、查理兹·塞隆主演的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》一样追逐戏，看得令人十分尴尬。

该电影还未上映就已广受劣评，也许孔刘、郑裕美、马东锡等人主演的《釜山行》拥有强烈的惊喜感，就像观众期望过高去看《首尔站》，同样失望而回，其实《首尔站》水平并不低。

就像之前Netflix所谓的大片，比如查理兹·塞隆、琪琪·莱恩主演的《永生守卫》和约瑟夫·高登-莱维特、艾琳·特策尔主演的《高空7500》，该电影也实在是不怎么样。

该电影的最大问题就是野心过大、力求突破框架的动作场面，却因技术不足而显得失真。

该电影企图营造一幕幕宏大的场面，还不时用上大量长镜去呈现。技术上之不足，让大部分动作戏都在晚上发生，一片漆黑已看得不是味儿，连动作大场面也极为失真，重点的「丧尸」远景一片凌乱。

重点宣传的飞车追逐戏，试图赶上《疯狂的麦克斯：狂暴之路》，结果却连别人十分之一真实感都拍不出来，简直自暴其短。

03.该电影的人物性格扁平薄弱，配不上《釜山行》

前作《釜山行》一大惊喜之处在于鲜明的人物性格，突破了典型丧尸电影的结构，末段将式感伤，结合不顾一切向前冲的刺激快感，更是电影成功的一个关键点。

本以为这个「宿命」戏已够极限，末段竟生硬地安排个煽情的戏码来收尾，简直是不择手段、极尽啰嗦之能事去催观众的眼泪，真让人烦厌到了极点。

在整个故事没有架构起来的情况下，啰嗦一番后竟来个十分突兀的结局，这到底是什么样的情况？说不上草草收尾，但绝对是「你到底想要说什么」。

此外，《釜山行》最让观众印象深刻的是，反派角色似乎有「主角光环」、怎么也打不死的；这次的丧尸军团，理应可以让观众更咬根痒痒。

可当剧情来到末段，根本和丧尸已经没有什么关系、沦为「人祸」时，这些极端环境中的人性刻画却乏善可陈。

无论是打手或是背后的「队长」，其「狡诈」皆流于外露，尤其那位「队长」，看了大半天都不知有何作用。

剧情企图探讨末日扭曲了的人性，但同样地，败在了差劲的人物设计，论嘲讽味不如姚采颖、太保主演的《Z-108弃城》，论邪典味却比罗娜·迈特拉、鲍勃·霍斯金斯主演的《末日侵袭》更不明所以。

辛辛苦苦铺排了一个「丧尸擂台」，竟没有好好运用，两场「人尸对决」戏尽管用上很多的长镜头，却也拍不出应有的压力感。

04.电影跟《釜山行》仅有的一丁点关联，却又不断地炒冷饭

该电影唯一与《釜山行》及《首尔站》有一丁点关联的，大抵就只有丧尸的弱点。

这一点在前半段确实运用得当，既呼应前作设定，也制造出好几次的紧张刺激感，虽然角色的行为过于障碍。

可惜，延尚昊似乎过分迷恋这些丧尸的「弱点」，不断用相同的方法，不断重复制造紧张感，结果惊喜都变成了没趣，真是黔驴技穷了。

更不要说结局那场煽情不来、烦厌倍增的「催泪戏」了。明明上一部已将丧尸的弱点与紧张感（特别是隧道那场戏），发挥得淋漓尽致，而这部电影只不过在不断地炒冷饭。

无论《釜山行》或《首尔站》都是以平民、弱者的角度出发，在强弱悬殊之下，如何求生才是优胜之道，而该电影弄了好几帮丧尸军团，却拍出难看的动作场面、荒谬无聊的世界观，真不配叫「釜山行」，倒不如另起炉灶，别坏了《釜山行》的名头！