有幸跟着搜狐观剧团来看《他有两把左轮手枪和黑白相间的眼睛》，是孟京辉根据达里奥·福的原作进行改编的一部戏剧，由广受好评的“空花组”来演绎。

这不是孟京辉第一次改编达里奥·福的戏剧，孟京辉的成名之作《一个无政府主义者的意外死亡》，也是改编自达里奥·福的同名原作。显然，达里奥夫·福讽刺诙谐的喜剧风格，对孟京辉也有着深远影响，在此部《左轮手枪》中也得以体现。

孟京辉的风格极具特色，观众对他的评价也非常两极分化。《左轮手枪》也是非常具有孟氏风格的一部戏剧。《左轮手枪》的舞美是一贯的简洁风格，舞台上围绕了一圈的病床，金属质感的直线条极其突出，墙上悬挂的钟表，几把椅子，以及在打光下黑白分明的影子。这就是舞台上的全部———一个疯人院。

演员们的表演也刺激着观众们的感官，非常多夸张的肢体动作，怪诞的表情，突然间的载歌载舞。印象尤其深的，是演员们说很多台词都带有一种有些像小孩子的语气，配合着夸张的大笑，让观众在捧腹大笑之后感到一种讽刺与悲凉。而叙事节奏忽快忽慢，剧情分割像凌乱的碎片，画外音等离间效果的运用，以及对各种经典的致敬，让台下观众们也跟着跌进这个荒诞不经、疯疯癫癫而又隐喻丛生的梦境中。

剧情内容不多赘述，相似的两个人，真假黑白乔瓦尼的替身设计，早在很多戏剧中都有运用到，这也是很多喜剧的设定。因为背景设定在疯人院，真假两个乔瓦尼性格又迥然不同，我曾隐隐猜测是否是同一个人的两个人格。但戏剧本身给了我否定的答案——“你可以把他们想象成两个一摸一样的苹果，但你不能把他们想象成切了两半的西瓜。”这说明，他们确确实实是两个人。

张弌铖将两个角色把握的非常到位，演绎得活灵活现。二人通过敢死队的帽子进行区分，但随着剧情的推进，二人的着装越来越合为一体，最终随着那声尖锐的枪响，倒下了一个，胜利了一个。黑白乔瓦尼，狠戾粗暴却不敢看着别人的眼睛杀人的乔瓦尼，温文尔雅但伙伴遭受电击也无动于衷的乔瓦尼，孰黑孰白？两把左轮手枪，是谁杀死了谁？

而路易莎，我可怜的路易莎。那样热烈疯狂追求爱的女人，她不停地甩着头发，可怜地渴求着品尝爱的滋味。可盐也不会是糖，踮起脚也不会有高跟鞋，别人给的未必是自己真正想要的。一个乔瓦尼粗暴地打她，她爱上了另一个温顺（至少看起来）的，她念着深情告白的信件，影子打在病床前的墙面上，笼罩着乔瓦尼。可乔瓦尼一个眼神都没给她，我后背不禁泛起一股寒凉，她盲目而别无选择，无法认清那个乔瓦尼温顺礼貌下的冷漠。最终，也成为了替罪的羔羊。

随后黑白颠倒，秩序失衡，一切都在浓墨的灰里。建立小偷工会，警察应聘小偷，听起来荒诞可笑，可细细琢磨这般的离奇却又何尝不是对现实的映照。颠覆秩序又重新建立秩序，最为讽刺的是那句，“宪法要承认我们国家是建立在偷窃和劳动之上的”。看似黑白分明的人们，其实不过都是揉成一团的灰色底色。

最后剧里唱到：

“人人畅谈理想

奋斗伴随死亡

有了理想不会迷失方向

身上的火种已经慢慢熄灭

嘴里的鲜花到处自由开放

是非颠倒一切都是正常

眼前的希望已经渐渐迷茫“

演员谢幕时依然保持着精神病人一般的动作神情，突然隐隐感觉，剧场里这场梦并未结束，现实便是梦境的延续，也许，也许这个世界就是一个巨大疯人院。