1986年，周润发参演吴宇森导演的《英雄本色》，饰演的小马哥原本是男三，拍摄时却被他硬硬演成了男主。

《英雄本色》上映后，凭借小马哥这个角色，周润发人气暴涨，并拿下他演艺生涯的第一座金像奖影帝。

此后发哥在警匪黑帮片这条道路上越走越远，《英雄好汉》、《义本无言》、《江湖情》、《江湖龙虎斗》、《监狱风云》、《英雄本色2》、《老虎出更》、《再见英雄》、《义胆红唇》等片一发不可收拾。

更凭借《龙虎风云》一片卫冕金像奖影帝，证明他“江湖大哥”的地位，处于演艺生涯的巅峰时期他一时无两。

但演员始终不能被角色定型，而限制自身的演技，因此发哥在这段期间，开始冒险尝试一些文艺片。

1989年，发哥遇到了全能女艺人张艾嘉，两人合作构思了一个故事，交由吴文辉、郑忠泰编剧，取名《阿郎的故事》。

这部电影是由新艺城影业出品，黄百鸣制片和监制，交由初出茅庐，却受到黄百鸣力捧的杜琪峰执导。

令人意想不到的是，周润发为转型冒险拍的一部这样的文艺片，却在上映后，感动了无数香港人，收获3091万港元票房的同时，也助力发哥拿到第三座金像奖影帝，成为杜琪峰导演的成名作。

01、

周润发式的“悲情故事”

开大货车的阿郎，原本是一个赛车手，却因为一次非法赛车出了事故，导致腿部受伤，坐了两年牢，出狱后便和儿子波仔一起相依为命。

阿郎的朋友吴蛟龙带波仔去面试做广告童星，波仔凭借自己努力被广告公司选中，蛟龙才知道原来广告公司的负责人正是阿郎的前女友，也是波仔的生母波波。

蛟龙为阿郎和波波创造见面的机会，让他到波波的公司去签广告合同。阿郎很希望和波波复合，但波波此时已经有了男朋友，也不想再面对这段感情，两人不欢而散。

在拍摄广告的过程中，波波越来越怀疑波仔就是自己的亲生儿子，向阿郎求证后也得到肯定的答复。原来当初波波出身豪门，却决意和阿郎在一起，当她怀了孩子时，却撞见了阿郎出轨，便离开了阿郎。

后来阿郎因交通肇事入狱，波波生下了波仔。她的母亲却不愿意带着这个孩子，便将波仔寄养在孤儿院，骗波波说孩子已死，带着她去了美国。阿郎两年后出狱，便去孤儿院接回波仔，并将他带大。

波波很快便与波仔相认，又将广告拍摄工作暂时放在一边，带着波仔一起去玩，想弥补10年来缺失的母爱，培养母子的感情。

波波给波仔买了很多高档的衣服和玩具，这令阿郎开始感到自卑，意识到波仔跟着母亲的话，会比跟着自己更好。因此当波波提出想带波仔一起去美国的请求时，阿郎虽然万般不愿意，还是执意将波仔赶出家门，让他去找自己的母亲。

波仔最终完成了广告的拍摄，却很难适应和母亲在一起的生活，他还是离不开自己的父亲，波波也只好把他送回阿郎家里，却不见了阿郎的踪迹。

原来为了改变穷困的生活，复出加入了蛟龙的车队，正参加摩托车比赛。

当波波决定为了儿子回到阿郎身边时，阿郎却在车赛中遭遇意外，摩托车起火爆炸，被压在车底的阿郎也葬身火海。

02、

导演杜琪峰的“宿命论”

阿郎年轻的时候和波波在一起，虽然穷但有美好的前景，却因为自己放荡不羁的性格而导致感情破裂。其后又因为非法赛车而伶铛入狱，出狱后独自养大儿子，10年来一直过着困苦的生活。

当重遇波波之后，他才意识到两人之间的巨大差距，也考虑到儿子需要更好的家庭。于是重燃起生活的斗志，想要给儿子更好的生活；也想要争取波波回到他的身边。

但最后当波波决定和波仔一起留在香港时，阿郎却因为赛车出事而心有不甘的离去，近在咫尺的幸福终究触摸不到。正应了他说的那句话：“人真的不要做错事，错一次就回不了头。”

文艺女星张艾嘉的故事向来是美好而浪漫的，杜琪峰却执意要安上这样一个宿命的结局，令这个讲述亲情与爱情的温馨故事以悲剧收场，也打上了杜琪峰的标签。

正是这个悲壮的结局，才令观众久久不能忘怀。

每当听到罗大佑的《你的样子》，都会想起阿郎倒下时的样子，这一幕也成了影迷们心中永远的经典。

03、

周润发的演技

发哥在片中演技最炸裂的表演，是阿郎将儿子赶出家门的那一幕。

阿郎觉得儿子跟着自己始终没前途，不如让儿子跟他的母亲一起去美国。他知道儿子跟着自己长大，肯定不会愿意，但主意既定，便用决绝的方式硬生生将儿子赶出家门。

当时34岁的周润发虽然已婚，却并未要孩子，至今也从来没有当过一天父亲，却凭借出色的演技，诠释出一位父亲内心的挣扎与无奈。

饰演波仔的小演员黄坤玄当时年仅11岁，却已经有4年的演艺经验，和发哥在片中的父子对手戏都非常出彩，当真给人亲如父子的感觉。

正是这位童星的出色演出，才助力发哥成就阿郎这个演艺生涯的经典角色。

当阿郎重遇波波时，他的内心迫切想要与之复合，他又摆出往日那种玩世不恭的形象，希望能再次吸引对方；在面对儿子的问题时，却又难掩内心的痛苦。

这个人物形象相当立体，不是经验丰富的演员其实难以胜任。

在成为演员之前，从小家贫的发哥很小就出来打工，做过各种各样的工作，尝尽了人间冷暖。因此他能够胜任这种处于社会底层的小人物角色，身上每一个细小动作也都是戏。

手里端着枪的发哥透着江湖气，而放下枪之后，换上一身夹克牛仔，却又带着街头糙男的市井气息。正是因为他的出色演出，才成就了阿郎这个香港影史上的经典小人物形象，发哥捧起的第三座金像奖影帝小金人，可谓含金量十足。

《阿郎的故事》在平淡的叙事中，讲述的是一个关于爱与家庭、成长与责任的故事，它通过对情感和生活的细腻表现来触动每一位观众的内心。

在以商业片为主导的香港，即使是这样一部感人的文艺片也需要加入赛车这种出于商业考虑的情节，但片中那真挚的情感表达，依然是最能打动观众的地方。

时至今日，《阿郎的故事》仍然是香港文艺电影的标杆，是一部如今不可再造的港片奇观，也是发哥演艺生涯与杜琪峰导演生涯中常被提起的文艺片经典，经常被拿来与《天水围的日与夜》、《女人，四十》、《桃姐》这样的后起之秀比较。

文/皮皮电影编辑部：热血丹心

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