千金小姐和戏子的爱情在中国的历史和人们饭后闲谈的故事中都是一个悲凄的存在，地位身份的相差悬殊和父母，情敌的争相抢夺阻止是他们爱情之间最大的羁绊。

民国的大家闺秀张元和不顾一切地和顾传玠在一起，连接他们之间爱情的是跨越世俗眼光的勇气，也是中国文化之一——昆曲，所蕴含的奇妙力量。

游园惊梦

1980年的时候，远在台湾的张家两位小姐，以高龄出演了经典昆曲曲目——《牡丹亭》，此时张元和的丈夫顾传玠早已经去世多年，他们二人的爱情故事也起源于这一昆曲。

站在台上的张元和，脸上的皱纹早已经被厚厚的脂粉所掩盖，她嘴里唱着：“功名富贵笑谈中，回首一场春梦。”

少时的张元和和妹妹

回顾她曲折而又浪漫的爱情历史，仿佛是一场大梦惊艳了人生所有的岁月。

年轻时候的张元和和家中的另外三位姐妹并称为“合肥四小姐”，是仅次于宋美龄三姐妹的民国时期的大家闺秀。

她们不仅容貌美丽外表秀慧中，家里的父亲更是言传身教，还请来了许多文学、戏剧、书法大师来教导小姐们。

张元和的父亲希望自己的儿女们能够有快乐健康的生活方式。

一次偶然的机会，他发现家中的女儿在闲来无事的时候，喜欢在家中打牌或者掷骰子，为了纠正女儿们的习惯，就让妻子带着张元和她们去戏馆听昆曲。

昆曲的悠扬婉转和细致动人，俘获了她们的心，更让张元和深深地爱上了戏曲，从此以后她这一生都和昆曲有着牵连。

十岁的时候，张元和一家人搬家来到了苏州，由于张家的女儿和妻子都喜爱并且擅长唱昆曲，于是张家四姐妹的父亲张武龄为女儿们请来了第一个昆曲教师——苏州昆班全福班的老演员尤彩云。

依呀呀的唱腔从张元和家中的宅子里传来，伴随她度过了整个少女时期。

人生如戏

随着时光的流逝，张元和渐渐长大，早已经不再是当初那个懵懵懂懂的少女，不过唯一不变的，是她对昆曲的执着。在苏州的时候，张元和曾经听说过顾传玠的美名。

据说这位从小就钻研戏曲的戏子长得眉清目秀，神态优美，虽然是一位男子，但是站在舞台上却比女子还要华贵。

他高亢清脆的声音演绎了无数台质量极高的昆曲，但凡是顾传玠上台，必会博得满堂喝彩。

那时候的张元和还是一位对昆曲十分痴迷的普通粉丝，她也曾经远远观望过顾传玠在台上的身姿和风采。

他演过《吟诗》中的李太白，无论是酒醉后的脱靴，还是醉后的呓语，神态出尘，入木三分，顾传玠无论饰演什么样的形象，都能够深入人心。

渐渐地，这位普通的戏子，在张元和的心中有了不可替代的地位。

只可惜在1931年的时候，顾传玠就不在唱戏，他退隐舞台，还给自己改名为顾志成，希望自己有志者事竟成，能够为中国文化和中国革命奉献力量。

张元和也已经不再是只顾着听戏的少女，她也有了自己的学业责任和使命。

张元和还在乐益女中读书的时候认识了一位闺蜜，名字叫凌海霞，她和张元和并不是同一年纪的人，张元和不过还是二八年华的青春少女，但是凌海霞却早就过了不惑之年。

但是张元和的活泼开朗和热情大方，依然深深地吸引着凌海霞。她主动地结交张元和，并且她们在短时间内就培养出了深厚的友情。

那时的张元和只是觉得这是姐妹情深，却没有想到，这份友谊后来给她带来了一生的伤痛。

张元和和凌海霞交好的事情很快就在学校里传得沸沸扬扬，人尽皆知。张元和的继母是这所中学的校长，她渐渐意识到了这件事情似乎有些不对劲。

于是她偷偷找到了张元和询问：“你和我们学校的凌海霞老师是什么关系？”

叛逆的张元和并不满意母亲对她的质问，于是开口说：“当然是朋友。”

但是张元和的继母却不这样认为，她觉得这样的友情太容易让人诟病，于是就辞退了凌海霞。

张元和面对母亲的做法心生不满，于是在毕业后并没有留到自己的中学任教，而是来到了凌海霞自己所办的学校中担任老师。

张元和 凌海霞（站立）

张元和却没有想到，和凌海霞有了更深层次的接触之后才发现，她对男性有着一种天生的敌意，并且对自己有极强的控制欲，这意味以后的悲剧埋下悲剧。

她总是以一种过来人的姿态对张元和和说：“男人不靠谱，男人是不可以相信的。”

甚至还对张元和说：“你可不可以不要和男性交往，一定要和男性保持距离，因为男人根本就不可以相信。”

这一系列过激的言论让张元和的内心感到十分不舒服，但是她心中顾忌着二人的友谊，表面上没有说什么，实际上根本就不把凌海霞的警告放在心上。

张元和（左一）

张元和和另外一个大学的三位女同学都十分喜欢昆曲，正是放肆任性的年龄，于是就冒冒失失地写了一封信给顾传玠，希望他可以去大世界出演《拾画叫画》。

本来只是几位同学的冒险之举，稍加思索就觉得这样的方式有点不礼貌，不过这封信集思广益，开头的信还格外文气：“叨在同好，念在同谊……”

顾传玠只是没有想到，开头如此冠冕堂皇的信件，却只是为了邀请他去大世界演出。

或许是几位同学的幼稚和真挚打动了顾传玠，几天之后，他居然真的亲自回信，并且答应了她们的要求。

张元和和几位同学高兴得语无伦次，但是心中又有些隐隐的后怕，毕竟这个世道并不太平，还有许多流氓借着这些机会欺负女同学。

不过对于探视的渴望远远盖过了她们内心的害怕，张元和一行人特意找了几个男同学当自己的保镖，浩浩荡荡地来到大世界。

后来张元和回忆的时候说到：“那时候的自己是多么的勇敢，多么的鲁莽。不过这样的岁月，总是让人怀念。”

来到了大世界，张元和再一次见到了那位，让人只需要看一眼就永远无法忘怀的戏子顾传玠。

当顾传玠走到舞台上的时候，几乎所有的人都屏气凝神，几乎是经过了千锤百炼的姿态，仿佛似玉落珠盘一样的声音，让所有的人都沉浸其中。

虽然《拾画遗画》只是一部写在纸上的剧本，但是顾传玠的一颦一笑都好像是柳梦梅的再世。

张元和听到了这样的恐惧，内心久久无法忘怀，她爱上了这出戏，也记住了顾传玠。从此以后，每逢周六周天，她都会和自己的同学去戏馆为顾传玠捧场。

只是后来，顾传玠隐退改名，二人有很长一段时间都没有了交集。

1936年的时候，张元和再也受不了闺蜜凌海霞对自己接近病态的关心和束缚，她不愿意就这样失去一位朋友，也不愿意就此得罪她，只好单方面的提出了辞职，离开了凌海霞的学校。

后来她参加了一场火灾演练会，在这里居然遇到了早已经隐退多年的顾传玠，张元和再也抑制不住内心的喜悦，和顾传玠互相留下了联系方式。

已经从戏台上离开多年的顾传玠，在儒商严惠宇的资助下弃伶求学，八年后出任上海大东烟草公司副经理，他已经不是当初那位惊艳绝伦的戏子，而是新时代的商业弄潮儿。

1939年，张元和和顾传玠和婚了，他们的喜讯一传出来就让中国所有的媒体都为之轰动。

叶圣陶曾说过这样一句话：“九如巷张家的四个才女，谁娶了她们都会幸福一辈子。”

那么媒体都十分好奇，是何方神圣能够迎娶张家的小姐。

倒是知名度十分高的《申报》上看到了张元和和顾传玠的结婚相片，大家说才明白，原来迎娶张小姐芳心的居然是一位戏子。

虽然新的改革之风已经在社会上蔓延，但是在大多数人的心目中，唱戏的戏子依然是一个十分低贱的职位。

一时间大家都在说，张小姐的婚姻“女大男小”，太不平衡，恐怕以后很难长久。

社会上的舆论倒是没有对这对夫妻产生太大的影响，毕竟后来顾传玠也用自己的能力证明了自己并非等闲之辈。

张元和和顾传玠恩爱非常，兴趣相投，他们经常一同穿着戏服，站在戏台上，唱着汤显祖的《牡丹亭》。有了顾传玠的言传身教，张元和也对昆曲有了不一样的认识。

此时此刻，中国社会局势动荡不安。但是这丝毫不影响，张元和和顾传玠继续留在中国，传扬中国的昆曲文化。

他们不仅在台上一同演戏，台下也积极地和戏友们讨论着昆曲的精髓。

顾传玠甚至从自己多年的演戏经验，和与人相处中总结了八条如：“尊崇人”、“掩人之短、阐人之长”、“以他人意见当作自己意见来考虑”等。

顾传玠把这些当做自己的人生准则，还亲自把它写下来，挂到了自己的书桌旁。

婚后不幸降临，张元和历经两次流产，艰难生下了女儿顾钰，夫妻二人格外珍视这个宝贝女儿。

生产后的张元和身体虚弱，此时曾经的闺中密友凌海霞前来探望，看到小顾钰甚是喜爱，便以帮忙照顾为由接回家中。

张元和想到凌海霞虽然话语偏激，但是真的很照顾她，于是答应了。

老年凌海霞

却没有想到这一答应，正迎合了凌海霞“夺取儿女”的计划，凌海霞让张元和夫妇在接下来的31年的时光中，都充满了悔恨。

原来凌海霞对张元和是一种“亦姐亦母”的感情，在张元和离开后非常痛心，对顾传玠也怀恨在心。

后来她领养过一个女孩，没成想长到13岁又被家人要回去。出于“报复”和自我安抚，凌海霞想到抢走他们女儿的方法。

奔赴台湾

1949年的时候，局势紧张，顾传玠带着自己的妻子前往台湾。

来到了台湾，张元和和顾传玠在这里继续研究昆曲文化，他们把中国苏州最纯粹，最正统的昆曲在这里发展，还经常举办演出。

此举让身在台湾，来自全世界的人都欣赏到了中国昆曲的魅力。甚至连东海大学的教授也亲自邀请他们夫妇俩，去学校为学生们亲自讲授《牡丹亭》。

虽然后来两人又生一个孩子，却没有忘记自己的孩子，他们不停地写信给凌海霞询问自己的孩子，但是凌海霞却很少回复。

张元和的内心焦急，她感觉自己好像落入了凌海霞的圈套，又陷入了被她掌控的时候。

于是张元和态度坚硬地写信说：“请把我的孩子还给我，不要做无耻的事情。”

面对张元和夫妇的软硬兼施，凌海霞没有一点儿惧怕，她甚至已经把孩子的名字改成“凌宏”，堂而皇之地占为己有。

凌海霞要求女儿从小就喊她“爹爹”，到了26岁也没结婚，不由让人感叹，好好一个女孩的人生，就这样被改写了。

张元和没有想到凌海霞的脸皮这么厚，可是他们远在台湾，因为时局动荡，也不能够再返回中国。

想尽了办法，也没有让凌海霞放弃这个孩子。1965年的时候，或许是因为水土不服，或许是因为郁结于心，顾传玠因为肝硬化，住进了医院，不久后去世。

哪怕在死之前，他也没有再看到过自己的孩子。

失去了丈夫的张元和失去了自己人生的伴侣，但是她依然活跃在中国昆曲文化的舞台上，即使已经有了80岁的高龄她也依然用自己的热爱，演绎着精彩绝伦的昆曲。

1980年的时候，凌海霞去世了。张元和等待了31年，终于可以接回自己的亲生骨肉。

同年，张元和和自己的亲姐妹以高龄出演戏剧《喜乐福》，获得了许多观众的喜爱，只可惜她这辈子最爱的舞台，最爱的昆曲再也没有了最爱的人和她一起演绎。

《合肥四姐妹》的作者曾在说道：“顾传玠去世三十五年来，元和对他的感情始终没有改变。她从来不会在背后说丈夫的坏话，而且她也从来不谈夫妻之间的私事。她提到顾传玠时，多半与昆曲相关。”

两人的是艺术和兴趣结合，相伴多年，琴瑟和鸣，女儿的事一直是两人心中无法弥补的遗憾。

“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？”一曲《牡丹亭》，唱尽了人生百态，也唱毕了张元和因为昆曲而起伏的人生。